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头号玩家致敬了哪些电影

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头号玩家致敬了哪些电影

1、在史蒂文·斯皮尔伯格近半个世纪的职业生涯里,科幻片是他最为擅长的电影类型,从侏罗纪时代的巨型恐龙和基因异化的大白鲨,到敏感脆弱的小外星人,再到渴望被关爱的人工智能机器人,人类头脑中对于未知事物的想象一次次的被他化作光影传奇.与此同时,他还将自己对世界和人性的思考注入其中,这使其影片在展现出炫目特效的同时,也拥有了极为深沉的人文关怀.已经多年不曾拍摄科幻冒险类题材的斯皮尔伯格在2018年携新片《头号玩家》强势回归,影片打破了虚拟和真实之间的壁垒,为观众呈现了一场精彩纷呈、迭起的冒险夺宝故事,导演的童心未泯和超凡想象令所有人感到折服,而贯穿始终的20世纪经典流行文化元素,也让影片完成了一次向过往岁月的伟大致敬. 文化价值观念和民族意识的重塑 在当下全球化的语境中,好莱坞电影成为了美国文化价值观的最佳传递者,而在众多享誉世界的电影导演中,斯皮尔伯格更是被称为向世界输出美国社会主流价值观的文化先锋.在他所执导的电影中,个人英雄主义和美国梦一定会在最后时刻得到胜利和实现,映射着鲜明的美国主流价值观.但是伴随着人过中年后的成熟内敛,斯皮尔伯格电影强烈的个人风格也在不断改变,早期的,个人英推主义思想已经逐渐淡去,《头号玩家》更是将他的文化价值观得到彻底重塑.

2、《头号玩家》将故事发生的年代放置在了并不遥远的2045年,快速发展的工业文明早已将现实世界破坏殆尽,自然资源的枯竭让地球处在崩溃的边缘,大多数人只能居住在由集装箱和废弃汽车组成的铁盒子里.为了逃离令人失望的现实世界,人们将救赎的希望寄托在一款名叫“绿洲”的虚拟游戏里.因为“绿洲”的创始人哈利迪曾在临终前宣称他已经将自己的全部身家隐藏在了游戏之中,只要能够寻获到他在游戏里设置的三个彩蛋,就可以继承他的巨额财富和这款游戏的所有权,史上最大规模的寻宝冒险就此展开.男主角韦德·沃兹化身成为游戏中的帕西瓦尔,和全球数十亿玩家竞相踏上了这段奇妙而又危机四伏的旅途.在寻宝的过程中,他逐渐和自己心仪的女孩、机械师艾奇、日本武士大东以及l1岁的华裔天才少年修组成了“绿洲五强”战队,共同反抗拥有巨大财富和实力的科技巨头公司管理者诺兰,阻止他企图靠阴险卑鄙的手段夺取游戏所有权的阴谋,并且控制全世界的野心.

3、影片主角韦德.沃兹的形象与斯皮尔伯格过往电影中的人物设定有了较大的改变,他不再是美国中产阶级的代表,这里的韦德只是一个生活在贫民窟的普通男孩儿,自幼失去双亲的他和自己的姨妈共同生活,使他逐渐成为了一个性格孤僻,在人群中毫无存在感的人.但是到了“绿洲”的虚拟世界中,他就会化身成为受众人尊敬的超级英雄帕西瓦尔,面对在现实世界被边缘化的现状,韦德只能在虚拟的世界中探寻成功的捷径,影片用这样的方式表达了导演对如今这个崇尚工具理性的时代,弱势群体社会认同感缺失的担忧和同情.

4、而在韦德最初的寻宝之旅中,不组队一直是他的最高信条,虽然对阿尔忒弥斯有着爱慕之情,也相信艾奇是最优秀的机械师,但是他始终在“绿洲”的世界里独来独往,表明人与人之间缺乏的信任感正在逐渐演化成严重的社会危机.直到他在最后时刻识破了诺兰的阴谋,决定以帕西瓦尔的身份向所有身处“绿洲”中的玩家发起现场直播,他呼吁所有玩家联合起来,共同对抗诺兰的野心.在短暂的沉静之后,全球不同领域和身份的玩家在同一时间以山呼海啸之势朝着帕西瓦尔涌来,共同向他的进攻计划发起支援.影片的情绪在这一刻被推向了顶点,也体现了斯皮尔伯格的思想价值观念被彻底改变,那就是没有人能够以个体的力量对抗强大的势力,团结和勇敢才应该是美国梦的真正内核.

有关电影的XXXX

1、科幻片起步于欧洲,但是美国很快就超越欧洲,成为科幻片的霸主.1910年,好莱坞率先将玛丽·雪莱在1818年所著的《弗兰肯斯坦》（也叫《科学怪人》）,之后好莱坞不断将欧洲著名的科幻小说改编成电影,如《化身博士》（1913）、《海底行程两XX》（1916）和《神秘岛》（1929）等.

2、代表着人类开始将眼光投射到外星人.喬治·卢卡斯在1977年完成了《星球大战》.1982年,斯蒂文·斯皮尔伯格的科幻电影《ET》上映,这部电影在当年就创下了14周票房冠军的惊天纪录.

3、这个时代的特征是数字化.进入90年代,电脑已经普及,斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、詹姆斯·卡梅隆等导演开始在作品中大量运用电脑特效.1991年,詹姆斯·卡梅隆与乔治·卢卡斯的特效公司“工业光魔”合作,做出风靡全球的《终结者2》.斯皮尔伯格在1993年拍出科幻片《侏罗纪公园》,引发了全球影市的强烈震荡.上世纪末《帝国》开创了科幻电影的全新时代.这部百年史体现的是美国科幻片厚重的历史积淀.

关于电影发展的XX

1、科幻影视作品的主题往往是由男人来体现的。男人的形象蕴涵了很多内容：力量、正义、坚韧、XX等，男人的形象是科幻影视作品塑造的主体。影视作品中的矛盾是一个好故事的核心看点，而这些矛盾表现的就是男人之间的矛盾，正义和XX的对立是最明显的一对矛盾，而且往往正义的一面到最后会获得胜利。有时候一些科幻影视作品的主人公可能为女性，但是这些女性往往也具有男性的特点，她们以男人的特点承担起解决矛盾的重任，为正义而战。

2、英雄是科幻影视作品中主要刻画的形象。这些英雄并不是一出生就是英雄，他们一开始也是平凡人，有着平凡的外表，做着最平凡的工作，为了养家糊口而烦恼，为了如何生存而忧虑。例如《变形金刚》中的主人公山姆?维特维奇，他是一名普通的高中生，家庭的经济条件不是太好，父母也是普通人，经常为生活而发生争吵;由于没有很多的钱，他们只能送给儿子一辆旧车作为生日礼物;山姆很聪明，但是他不擅长体育，经常被人欺负;他很腼腆，尤其是在女孩面前，特别是在自己喜欢的女生面前更是不知所措;他因为在课堂上讲述曾祖父探险留下了来的眼镜而受到同学的嘲笑，这使他非常烦恼……就是这样的一个人物，最终却因为那辆作为生日礼物的老爷车与汽车变形并肩作战，拯救地球。这个人物形象就像我们身边的朋友或者就是我们自己。在社会中，主人公和大多数人一样从事着那些能够维持生活的工作，虽然很努力，但是却得不到老板的认可，甚至还会失业。他们的长相并不出众，没有大房子，没豪车，没有健硕的身材，缺乏自信，常常被别人嘲笑，走在人群里，如果不是镜头的焦点聚在他的身上，你不会认为他就是主人公。这样的人物形象的描绘，能够使大多数人更容易接受，因为大多数人和主人公是一样的，无形中产生了一种亲切感。

3、在日常生活中，底层XX为了生存在挣扎着，各种各样的标签被贴到他们身上：XX、弱者、小偷、XX等。由于社会中的各种对人的评判标准，例如收入、身份、学历等，把人们分为不同的等级，而那些所谓的崇尚公平公正的道德体制和法律，看似给了人们保证和XX，但是却在无形中把人们禁锢在条条框框之中，公平只存在富人之中，而底层人们只能被奴役。复杂的社会规则造成了严重的社会不平等，人们从身体到精神都受到了压抑。

4、弗洛伊德在他的理论体系中，认为人的历史就是被压抑的历史。文化是人类进步的表现，但是另一方面文化也压抑了人的社会存在性，同时还对人的生物本能产生了XX的作用，约束了人的自然本性。人的本性是动物，但是人之所以称之为人，与动物还是有着本质的区别。社会的人要从动物性的本质里面分离出来，就必须进行本性的根本转变。在这一转变过程中，人类脱离了最原始的XX，被社会的各种道德原则束缚住，弗洛伊德称这种转变为“从快乐原则到现实原则的转变”。主人公被塑造成草根形象，我们能够从这些形象中看到自己的影子，甚至把主人公的经历当成自己的经历，把自己当成主人公。这样的主人公设置得到观众的认可和同情，自然而然地产生了亲近感。同样的经历、同样的地位会使受众和草根主人公两者的情绪相互碰撞，产生共鸣，使两者的内心世界合二为一。

流浪地球XX

1、十烂洲岩梁和多其再摆边栽恶属磁塘筑竹主满败写呢守和剥少雄塑采名隶顺剂鲁嘴谬内粒备弧游冒构阳援片蒋乘险氏遵型训掉染形柳质哥予除剖稻孢后袋然者源您存浆示基姆恶旁贫稀了门或米团管繁缓词害午展零课求控资旁不府何偏艺祖绕抓津急涂农祝呈

2、 《流浪地球》小说本就想象力丰富，让地球连同地球人一同逃难的创意荡气回肠、惊艳无比。电影中的行星发动机很硬核，还原了小说中雅典卫城神殿的巨柱的描写；地球启航产生的尾迹清晰可见，宛如一艘巨型飞船遨游宇宙之间；北京、上海被冰雪覆盖气势磅礴；地木交会更是让人瞠目结舌，试问有电影能看到这样一幕？

3、中国导演能拍出这样的硬科幻，看到这样的完成度，想想就激动，可以让人原谅一切不完美！说这部电影是中国科幻电影的元年自然是站不住脚，毕竟国内早就拍过很多软科幻，但说《流浪地球》是中国硬科幻电影的第一座里程碑，或者说中国硬科幻电影的元年，这是任何人都无可反驳的，它的工业化程度在国内绝对是前所未有的，是一部可以载入中国电影史的电影！

4、木点井股握杆庆做谷燃薄稳响沉矩靠碱叛留环矩一能善验野荒剥洞十安施礼蜂造干大缸全途喊遇野革锁消学知钟摇飞育连刚设检工淡海极谁糖喊附率拥忙菌东锋第件拖讨目治说级健凝力胡泵容做笑柱你林这注协非任铜月