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靠背凳椅

玫瑰椅结构特点

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1、宋代直搭脑扶手椅中有一种基本可纳入玫瑰椅范畴，但又与明清玫瑰椅在形制灯项让拉息宋式玫瑰椅 上有所不同的椅子，其图像可见于宋佚名《十八学士图》、宋佚名《孟母死代伤奏受教子图》、宋佚名《佛笑鱼板宁剂肥战把像》、南宋佚名《净土五祖图》、南宋佚名《博古图》等画中把案试财调，但至今未见实物出土。其特点是靠背高度低矮，多数与扶手齐平(也有个别的靠背高于扶手而与后来的玫瑰椅基本相同)，我们可称其为"平齐式扶手椅"。它属于一种过渡形式，可视为明相日述再弦找欢盐属啊清玫瑰椅的前身。 本文为具体区别于后世所谓玫瑰椅，称其为玫瑰椅(折背样)。"折背样"这一说法较早见于唐末李匡乂《资暇录》。《古今图书集成·经济汇编考工典》所收《资暇录》中有一段记载:"近者绳床(指椅子)，皆短其倚衡，曰'折背样'。言高不过背之半，倚必将仰，脊不遑纵。亦由中贵人创意也。盖防至尊(帝王)赐坐，虽居私第，不敢傲逸其体，常习恭敬之仪。需气块雨周伤想吗起专士人家不穷其意，往往取样而制上，不亦乖乎!"

2、"短其倚衡"即指椅背低矮，"折背样"中的"折背"言其椅背高度相当于适业次年边普通椅子高度的一半，而非指其靠背可折叠。玫瑰椅(折背样)的原始意图按李匡乂《资暇录》说法是为了"不敢傲逸其体，常习恭手统定敬之仪"，因为坐者倚靠过分则使其仰斜，但是当时的文人"取汽视神养志样而制"恐怕未必是"不穷其意"，笔者认为这似乎更与当时文人崇尚雅洁简朴之风相关海各广怀县夫德亮尼祖。玫瑰椅(折背样)的结构简练，主要体现的是功能性的结构已皮不存，构件多细瘦有力，几乎将框架式妒抗民落始脱严节结构精简到了无法再减的程针阿度，故而没有材料与工艺上的浪费，后来西方现代主义设计中的一些简洁风格的家具与此是不谋而合的。如南宋马远《西园雅集图》、南宋佚名《晚情解提未地么商山四皓会昌九老图》、南宋佚名《南唐文会图》等画中的玫瑰椅(折背样)就均十分凝练，全以频住六杀争唱眼结构为主，甚至没有牙快克输呼报卫山玉顶快显头、牙条、牙板的规景还参妈晚加固与装饰，体现了后来现代主义设计观念中的"结行往静似构也是一种美"的审美特征。譬如，西方现代主义设计教育的摇篮--包豪斯的优秀毕入球识证搞战业生、匈牙利设计师马歇·布劳耶于1925年为其师瓦西里·康定斯基设计的《瓦西里椅》在无形中就暗合了中国宋代玫瑰椅(折背样)的某些结构美学特征。

3、北宋张先《十九留质拿斤咏图》、北宋张训礼《围炉博古图》、北宋李公麟《高会习琴图》、宋佚名《孟母教子图》、宋佚名《博古图》、宋佚名《勘书图》等画中的玫瑰椅(折背样)则或在牙头、或在背板上多了局部的曲线变化，显得丰富了一些。宋佚名《博古图》中的玫瑰椅(折背样)主体结构非常简洁，只是背板较为复杂，既有开光，又有云纹装饰，与椅身形成一种鲜明的对比。而北宋李公麟《高会习琴图》中的2件玫瑰椅(折背样)稍显复杂，不但均有椅披，而且一件的牙头曲线变化较为丰富，另一件的椅足与牙板上都有云纹装饰。

4、在刻画细致入微的宋佚名《罗汉图》(如图)中，一位罗汉盘腿坐于玫瑰椅(折背样)上。椅子各部件抓虽审法卫纸以方材制成，木纹毕现。椅背甚低，截面为扁方形的扶手距座屉的高度故福句帮仅约为坐高的三分之一，折合成今天尺寸为16cm左右(南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、北宋张先《十咏图》中的玫瑰椅也是如此"短其倚衡")，如此看来，这一设计主要不是为了倚靠，而是为保持"恭敬之仪"。扶手出头，腿间设横枨，座屉下置卷云纹牙板。前面管脚枨处有三朵云头纹开光，下设卷云纹牙板。椅子上铺设饰有精研送缩副美花纹的椅披。

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1、从图像资料看，折背椅在宋至元时使用较广，多出现在表现高士、文人、僧侣等主题的绘画中。明代的折背样又有高士椅之称，《留青日札》载：“今之高士椅，即古之绳床，所谓折背者是也。”

2、其主要特征为，扶手和搭脑均不出头，且搭脑甚矮，接近扶手；腿足、搭脑和扶手多为直形，个别见有后腿稍弯或扶手、搭脑为罗锅形者。座面上靠背和两侧三面空间里，一般不直接用靠背板和联帮棍这种结构性构件，或任其空敞，或施以装饰性构件。

靠背凳椅

1、玫瑰椅玫瑰椅，江浙地区通称“文椅”，指靠背和扶手都比较矮，两者的高度相差不大，而且与椅盘垂直的一种椅子。玫瑰椅多为文人使用，属风雅之物，在明代较为普遍。通常用细木直材做成，搭脑、扶手、前腿和后腿的上部均横平竖直，扶手与腿子以圆棍形居多。靠背上大都有装饰，用卷口牙子或雕花板，雕饰或秀美或妩媚，整体造型清新活泼。玫瑰椅是各种椅子中较小的一种，用材单细，造型小巧美观，多以黄花梨木制成，其次是铁力木，紫檀的较少。从传世实物数量来看，它无疑是明代极为流行的一种式样。在明清时期，玫瑰椅往往放在桌案的两边，对面而设；或不用桌案，双双并列；或不规则地斜对着，摆法灵活多变。

2、由于玫瑰椅的靠背较其他靠背椅要矮许多，所以可放在窗前或其他架几间，不会遮挡视线。但由于其搭脑部位正当坐者的后背，倚靠时不舒适，这是它的主要缺憾。入清以后，玫瑰椅的造型未有大的变动，如苏州园林家具中尚保存有双座玫瑰椅，但玫瑰椅的使用已不像明代那么普遍。清代时，造型气派、座位较宽敞的太师椅大行其道，成为扶手靠背椅中的新宠。

3、玫瑰椅将花梨木独特的色彩、纹理和椅子别致的造型巧妙结合，令人赏心悦目。“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲，一曰“美石”，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思。《后汉书·班固传·西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之虹梁”，以“瑰”谓奇异之物。从风格、特点和造型来看，玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材，确实较其他椅式新颖、别致，达到了珍奇美丽的效果。用“玫瑰”二字称呼椅子，确实是对这种家具的高度赞美。

玫瑰椅结构特点

1、南方制作的一种官帽椅，搭脑左右和扶手前端不出挑，故称南官帽椅，也称为“玫瑰椅”。其中，有许多是我国明式家具中椅子的代表样式。这种扶手椅的后背与扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿，造型别致。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安短柱或结子花。也有在靠背上作透雕，式样较多，别具一格。是明式家具常见的一种椅子式样。

2、“短其倚衡”即指椅背低矮，“折背样”中的“折背”言其椅背高度相当于普通椅子高度的一半，而非指其靠背可折叠。玫瑰椅(折背样)的原始意图按李匡乂《资暇录》说法是为了“不敢傲逸其体，常习恭敬之仪”，因为坐者倚靠过分则使其仰斜，但是当时的文人“取样而制”恐怕未必是“不穷其意”，笔者认为这似乎更与当时文人崇尚雅洁简朴之风相关。玫瑰椅(折背样)的结构简练，主要体现的是功能性的结构，构件多细瘦有力，几乎将框架式结构精简到了无法再减的程度，故而没有材料与工艺上的浪费，后来西方现代主义设计中的一些简洁风格的家具与此是不谋而合的。如南宋马远《西园雅集图》、南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、南宋佚名《南唐文会图》等画中的玫瑰椅(折背样)就均十分凝练，全以结构为主，甚至没有牙头、牙条、牙板的加固与装饰，体现了后来现代主义设计观念中的“结构也是一种美”的审美特征。譬如，西方现代主义设计教育的摇篮——包豪斯的优秀毕业生、匈牙利设计师马歇·布劳耶于1925年为其师瓦西里·康定斯基设计的《瓦西里椅》在无形中就暗合了中国宋代玫瑰椅(折背样)的某些结构美学特征。

3、“玫瑰”文化，源远流长。“玫瑰”?在康熙字典里是指“彩色的石头”。单就“瑰”字讲，一曰“美石”，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思。《后汉书?班固传?西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之红梁”，以“瑰”谓奇异之物。?玫瑰椅只是北方匠师对这种椅子的称呼，而江南一带多称之为“文椅”。在北方的方言中，习惯叫比较矮小的东西叫“小鬼”，比如叫淘气、可爱的小孩叫“小鬼”。记得小时候去商店买东西，店老板（老板是北方人）就问我：小鬼，你要买啥东西？”?刚开始这种扶手椅因为与一般椅子相比，靠背较低，体型矮小就被称为“小鬼椅”或“鬼子椅”（清朝李斗所著的《扬州书舫录》中提过），但是由于方言的不唯一性与不确切性，后来叫着叫着，变成了“美鬼椅”，即美丽的小椅子。

4、玫瑰椅是明代扶手椅中常见的形式，其特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，故予人一种轻便灵巧的感觉。追溯起源，是吸取了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。扶手与靠背平齐的椅子在宋画中一再出现，只需把两侧的扶手降低一些，其大貌就很像明代广泛流行的玫瑰椅。为了轻便适用，小型的椅子不需要有脚枨，而扶手的下降，更是合理的改进，免得把坐者的两肘架得过高以致感到不舒适。之所以称之为“玫瑰椅”，一说是那个时期文人士大夫遵从“玉文化”，故取“玫瑰”二字，两字均为斜玉体（不是“王”字旁，是“斜玉”旁）。另一说法是在南方，称这种椅子为“美鬼椅”，因为坐上去很舒适。南方人称“鬼”有时是昵称，如称小孩子为“小鬼”。但是北方人不知道这种称呼，所以传到后来便成为“玫瑰椅”了。