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中国著名小提琴家有谁

琵琶曲十面埋伏欣赏

琵琶行OO

琵琶曲虚籁简介

中国著名小提琴家有谁

1、祖籍苏州，1906年生于上海。6岁学习琵琶，从师汪昱庭。1924年，他参加了“上海国乐研究会”，1925年又发起和组织“霄霓国乐学会”并任会长，从事整理研究传统音乐、OO并试制民族乐器、带领排练、组织音乐会，为继承发扬民族音乐做了大量工作。琵琶界公认其为“汪派”的代表人物。

2、李延松的琵琶演奏以武曲见长，风格古朴深厚，刚劲挺拔，乐曲处理深入浅出，前呼后应，浑然一体。自50年代起，他所演奏的《OO卸甲》、《十面埋伏》、《夕阳萧鼓》、《青莲乐府》等传统古曲，经他与曹安和整理，先后由OO音乐出版社出版。

3、赵聪，1976年生，中国当代琵琶演奏家，中国十大青年琵琶演奏家之一。OO民族乐团琵琶首席，国家一级演员、中国民族管弦乐协会琵琶协会副OOO，OO国家机关青联委员、OOO

4、自50年代起，他所演奏的《OO卸甲》《十面埋伏》《夕阳箫鼓》《青莲乐府》等传统古曲，经他与曹安和整理，由OO音乐出版社先后出版。中国唱片社还将他演奏的一部分琵琶乐曲录制成唱片。在教学上，他强调因材施教，讲求实效，有针对性地提高学生的理解能力和艺术鉴赏水平。

琵琶曲十面埋伏欣赏

1、琵琶曲十面埋伏鉴赏这首乐曲是根据公元前202 年楚汉两方在垓下（今安徽省灵壁县乐南）进行决战时刘邦运用韩信的十面埋伏和张良的四面楚歌之计，彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成的。

2、《十面埋伏》最早记载于1819年出版的我国历史上第一部正式刊行的琵琶谱――华秋苹，华文桂等编订的《南北二派秘本琵琶谱真传》（简称华氏《琵琶谱》），李方园编订，1895年（清光绪二十一年）出版的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》。早在十六世纪末，明代王猷定在《四照堂集》一书中的《汤琵琶传》就记述了当时琵琶名手汤应曾演奏《楚汉》一曲的生动状况。文中写出道：“《楚汉一曲》，当其两军决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声；余骑争项王声，使闻者始而奋，既而悲，终而落涕之无从也。其感人如此。”这段文字说明，《十面埋伏》的内容、结构和音乐形象与《楚汉》一曲所描述的大体一致，证明它的流传年代是十分悠久的，早在三百多年前的明代就在民间流传了。自《琵琶谱》问世以来，其后各个琵琶谱集都载有《十面埋伏》的乐谱，各个版本在分段与分段标目都有所不同，但它们只是分段编排不同而已，而乐曲所表现的内容和音乐方面却是大同小异。

3、中国古代音乐常以“口传心授”的形式来传播音乐，由此产生出众多的流派，而各个流派在技巧上均有所不同。仅《十面埋伏》就分为.浦东、崇明、汪派等三个版本。以汪派为例，全曲共分为九个部分：

4、[列营] 全曲从模拟鼓声的手法开始，给人以震撼的感觉。乐曲采用“半拂轮”的技巧，由慢及快，连续不断，立刻把人带到了空旷的原野和安营扎寨的战争前奏中，其节奏OO，力度最强。在演奏时，右手要放松，把力量全放下来、沉下去，这样才能呈现出战争场面的气势，使人一下子紧张起来，屏住呼吸，将人带入一幅壮丽的古战争场面。

琵琶行OO

1、中国传统十大名曲之一《阳春白雪》出白于明代，而最早取名为《阳春白雪》却是春秋时期的歌曲和古琴曲。相传，楚国屈原的学生宋玉在《对楚王问》中提到过:“有歌于OO者，起始曰《下里巴人》，国中属而和者数千人。其为《阳阿燕露》，国中属而和者，不过数百人。其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数十人……是其曲弥高，其和者弥寡。”从中可见，《阳春白雪》是一首歌曲，《下里巴人》通俗而《阳春白雪》高雅。

2、古琴曲《阳春白雪》是春秋时期晋国的师旷(另一说法为齐国的刘涓子)所作，分为《阳春》和《白雪》两首，《阳春》取万物之春，和风涤荡之意，《白雪》则取凛然清洁，雪竹琳琅之音之意。当今广为流传的《阳春白雪》就是出白明代的琵琶曲。明朝诗人王框登在《氏安春雪曲》的诗中写有:“抱来只选《}泪春曲》，弹出盘中大小珠。”常伦在《琵琶》诗中写道:“《白雪调》终宴，青云遏远天。”因而，我们可以推知明代已有《}泪春曲》与《白雪调》的琵琶乐曲。

3、广为流传的琵琶曲《}泪春白雪》有两种不同的版本，即《大阳春》和《小阳春》。《大阳春》是李芳园、沈皓初整理的十段与十二段乐谱;《小阳春》是汪煌庭所传的七段乐谱。汪煌庭所传的《小阳春》结构严谨简练而富于层次，演奏紧凑利落。当今，我们经常听到的《阳春白雪》就是汪派的版本。笔者也就汪煌庭所传的《小阳春》或《阳春白雪》)进行分析。

4、此曲为我国广为流传的八板体小曲连缀而成，采用循环变奏的曲式。由各个《八板》的变体组合在一起，形成变奏的关系。《阳春白雪》的音乐可以分为起承转合四个部分。起部:第一段《独占鳌头》;承部:第二段《风摆荷花》，第三段《一轮明月》;转部:共有三个段落，第四段《玉版参禅》，第五段《铁策板声》，第六段《道院琴声》;合部:第七段《东皋鹤鸣》。

琵琶曲虚籁简介

1、摘要：《虚籁》是刘天华先生的代表作之一，是一首意境深远的琵琶名曲，其独具匠心的演奏技法使得整首乐曲别具一格，韵味十足。本人依据前人的经验和我自己对于这首乐曲的理解，尝试着对《虚籁》这首乐曲的演奏技法作进一步的分析与阐述，以便更好地求教于大方。同时，也希望对刘天华先生的创作思想、创作理念及创作特点有一定的认知，让自己对整首乐曲及其思想情感有更深一步的理解，为实际演奏带来一定的参考价值。其次，把刘天华先生同其他著名名族音乐创作OO的创作及演奏特点进行对比表现，感受刘天华先生的非凡创作才能，感受他对名族音乐的贡献，让更多的人领悟中国传统琵琶乐曲带来的独特与新颖。

2、Abstract:the virtual lai "is one of Mr. LiuTianHua, is a OOsterpiece of artistic conception far-reaching pipa pieces, its unique perforOOnce style has OOde the whole piece performedv technique, lasting appeal is dye-in-the-wood. I based on the predecessor of eOOerience and I myself for this piece of music, try to understand the virtual lai "the music playing techniques for further OOOOysis, so as to better and eOOlained YuDaFang blues. At the sOOe time, also hope to LiuTianHua sir creation thought, creation concept and composing characteristics have certain cognitive, let oneself to the whole piece and a deeper thoughts and feelings for practical understanding of play and bring certain reference value. Secondly, put Mr LiuTianHua with other fOOous music creation of OOster nOOe fOOily compared to writing and playing characteristics of Mr LiuTianHua perforOOnce, feeling particularly creative ability, feeling his music contribution of nations, let more people understand the Chinese traditional lute bring unique and innovative music.

3、Keywords: LiuTianHua; The virtual lai "; Playing techniques; Artistic characteristics.

4、在刘天华先生之前，我国名族音乐教学体制并不十分完备，也没有一套系统的、完整的教学方法。刘天华先生创办了国乐改进社，并提倡“中西合璧”的科学理念。他汲取了西方音乐特点，大胆运用五线谱记谱，同时运用练习曲和乐曲相结合的教学方法，对学生进行循序渐进的教学模式。