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00530中国现代文学作品选真题

现存诗作最多的诗人

当代诗词大家

大熊猫团团离世

00530中国现代文学作品选真题

1、是由提倡，各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。这场运动始于群众的自发创作，提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低。作品在艺术上粗制滥造，毫无艺术性可言，在思想容方面更是充满了狂热、浮夸和虚伪的气息。

2、③诗歌形式、艺术方法有所变化、发展，从诗体形式上看，这一阶段流行的主要是OO体和半OO体，从抒情方式上看，以郭小川、贺敬之为代表的OO抒情诗和以季，闻捷为代表的生活抒情诗，成为两种基本抒情方式。

3、作为OO形态的诗歌体式，OO抒情诗在50年代初中期已出现，这一概念则大约在六十年代之交出现。1963年开始，OO抒情诗成为主导潮流，诗人直接对OO现实进行歌唱。OO抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川《甘蔗林--青纱帐》。但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的腔调、口号式的语词。OO抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。

现存诗作最多的诗人

1、诗人简介：多多，本名粟世征，朦胧诗派代表诗人之一。1951年出生于北京，1969年到白洋淀插队，后来调到《农民日报》工作。1972年开始写诗，1982年开始发表作品。在20世纪70年代，多多是中国为数不多的现代诗歌的探索者之一，其代表作《玛格丽和我的旅行》、《手艺》、《致太阳》等，早已成为汉语诗歌的宝贵财富。而在旅居欧洲的十几年间，创作不懈，获得国内外诗歌界的普遍尊敬。多多被公认为当代中国最优秀的抒情诗人，曾获得纽斯塔特国际文学奖等重要文学奖项。

当代诗词大家

1、 多多，本名粟世征，朦胧诗派代表诗人之一。其代表作《玛格丽和我的旅行》、《手艺》、《致太阳》，早已成为汉语诗歌的宝贵财富。多多被公认为当代中国最优秀的抒情诗人，曾获得纽斯塔特国际文学奖等重要文学奖项。1951年生于北京，1969年到白洋淀插队，后来调到《农民日报》工作。1972年开始写诗，1982年开始发表作品，1986年获得北京大学文化节诗歌奖，2000年曾获首届安高诗歌奖，2004年回国后被聘为海南大学人文传播学院教授，2010年获得纽斯塔特国际文学奖，2010年被邀请到中国OO大学做驻校诗人。

2、 诗歌圈一个传说：话说当年在白洋淀插队的两个O臭未干的小孩，一个叫猴子，一个叫毛头，两人军装军帽军鞋子军腰带在水岸上，他们约定好了每年做一次决斗，他们的OO就是诗歌！当年决斗的那两个小孩子，已经进入鬓发斑白了，不知道他们闲暇陶然的时候记忆起当年这幅白洋淀剪影，血管里是否依旧是滚烫欲喷，胸膛里是否依旧是千军万马，像《依旧是》里那么舍不得“温暖呵，依旧是温暖／是来自记忆的雪，增加了记忆的重量”。

3、 传说里的猴子成了画家芒克，毛头成了诗人多多。他们的诗歌对决给了中国诗歌圈留下一个OO武侠版本的传说，极度令人遐想。如今，白洋淀、今天、朦胧的诗人们，在中国历史的天空轰隆隆滚过，北岛、舒婷、顾城、海子等等，离开的，留下的，消失的，当然也有回归的，多多的声望越来越高，诗歌修持为他迎来了应得的尊重。他所说的“借诗还魂”，也让更多人懂得诗歌在他内心里的位置。

4、 多多是一个真正的汉语诗人。他的诗歌以精湛的技艺、明晰的洞察力、义无反顾的写作勇气，近乎完美地承续了汉语在当代中国的艰难使命。他将自己对世界和生命的温情理解，融于每一个词语、每一个句子的细致雕刻，并在每一首诗歌的内部构造上，力图实现他孤寂而坚定的美学抱负。他对汉语尊严的忠诚守护，使他的诗歌很早就形成了显著的个性和风格：意象简洁，节奏明快，语言准确、锐利而富有张力，对心灵细节有深切的敏感和痛苦的体认，对人类的精神困境有明确的艺术承担。他在二○○四年度发表的一系列诗作，以及他本人在母语国家的重新出场，照亮了那些美好而令人激动的文学记忆，同时也见证了汉语诗歌永不衰竭的丰富可能性。

大熊猫团团离世

1、上世纪七十年代初期，多多年方弱冠，“是熟睡的夜和醒着的眼睛”，让他得了神力，居然同时写出了两种作品。一种，比如写于1973年的《致太阳》，乃是热血的结果。一种，比如写于1972年的《蜜周》，乃是荷尔蒙的结果。两种结果呢，也可以见于同一件作品：比如写于1973年的《万象》。到了后来，诗人却不再喜欢前者——也许在他看来，那意味着某种余绪、OO或集体无意识。尽管多多持有此种态度，我们必须要晓得，“一个阶级的血流尽了/一个阶级的箭手仍在发射”，这恰恰是诗人——以及那一代诗人——所面临的最初和最深刻的语境。太阳、OO、北方……多多不断写到这些事物，亦可见出此种语境的力量。多多不是一个美学的小弟，看看吧，他拥有迥异于时人的起点：身体抒情诗，OO抒情诗。“听凭蜂群般的句子涌来/在我青春的躯体上推敲”。这些作品，词紧跟着句，句紧跟着节，节紧跟着篇，都急着要来见证诗人的青春。那钻石，大颗，小颗，叮当作响，诗人一抓一大把。这是荷尔蒙的夜晚，这是直觉的闪电，这是诗人的泪流满面。在诗人这里，波德莱尔的想象力混合着姜夔的感受力——比两者更大更不可抗拒，还混合着茨维塔耶娃的众所周知的痛苦，以及对于这种痛苦的承担力。田野是诗人的“大学”，到了八十年代初期，诗人写出了一批田野抒情诗，比如《北方闲置的田野有一张犁让我疼痛》，又如《当春天的灵车穿过开采硫磺的流放地》。虽然诗人很敬慕陶渊明，这些作品却没有归于宁静，与此相反，却将诗人推向了痛苦、狂乱和死亡的预感，推向了陶渊明的反面，或者可以说，推向了辛弃疾的正面——诗人也有谈到，他要的就是辛弃疾的“壮怀激烈”。多多是头大象，每个瞎了眼的读者，都能够摸到异象。到了九十年代，多多去了异国，此后，亦不断有作品问世。《阿姆斯特丹的河流》写到孤独，《在英格兰》则写到骄傲。前面说到天马行空，如果来读多多，就会发现，真有一匹马，一匹天马，奔驰在他的很多作品里面——此类作品不会少于二十件。这是一匹嘀咕着的马，一匹吃掉一万盏灯的马，一匹用泥土堵住耳朵的马，一匹脱下马皮的马，一匹被勒紧了的马，一匹被狠踢腹部的马，一匹出棚后被人骑被人打的马，一匹从脑子里溢出蝴蝶来的马，一匹无头之马！啊，无头之马，无头之马：连柏桦先生都曾经赞个不休。这些马都是诗人——怎么说呢，也包括时人吧——的化身，尤以《马》《钟声》《五年》《从马放射着闪电的睫毛后面》和《从锁孔窥看一匹女王节的马》四件作品交代得最为明白，抒写得最为精彩。诗人向这些马——也向自我和时人——发出了质问：“什么时候，在争取条件的时候/增加了你的奴性？”诗人就像一匹半OO的马，在跑到山巅之前，“还来得及得一次阑尾炎”。这匹马——无头之马——终于成为一代人的隐喻。在那一代人里面，多多恰是一个罕见的两全的个案：他既分担了启蒙的义务，又出色地完成了艺术的任务。