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1、摘 要：工笔花鸟画是中国画的一个重要画科,荷花是工笔花鸟画的常见题材,当代工笔荷花名家辈出.出于对荷花的钟爱,对其高洁品德的追摹,对于工笔花鸟画技法的学习,本人选择了以《荷塘清趣》为题,以荷花、水鸟、浮萍、苇草为表现对象,以写实工笔画为表现手段的创作定位.本文结合该创作,以个人体验为基础,着重围绕创作选题、资料收集、创作构思、创作表现等线索,在介绍过程感受的同时,以技进道,尝试探析美术创作中所涉及的艺术和生活、内容和形式、继承和创新,以及意和象、形和神等诸问题.以期从基础实践的层面跃升到学理高度的认知.

2、“出淤泥而不染,濯清涟而不妖等香远益清,亭亭净植”,北宋学者周敦颐一篇《爱莲说》,淋漓尽致地抒发了中国传统文人以莲自喻、洁身自好、不堕于世俗的高尚情操.其实,荷花深受中国文人的钟爱,可谓由来已久.最早见于文学作品中的荷花,当推中国早期的诗歌总集《诗经》,《诗·陈风2泽陂》中有“彼泽之陂,有蒲有荷”,《诗·郑风》里有“山有扶苏,隰和荷花”等记述荷花的诗句.其后在典籍中,更开描写荷花之滥觞.《离X》“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”；《尔雅》“荷,芙蕖”；《说文解字》“未发为菡萏,已发为芙蓉”；“览百卉之英茂,无斯华之独灵”,三国文学家曹植在所作《芙蓉赋》中将荷花喻为水中灵芝；唐著名宰相岑景仁所作《莲花赋》；南朝梁元帝萧绎作《采莲赋》；更有《采莲曲》《折荷有赠》《京兆府栽莲》《过秦楼·出水芙蓉》《虞美人·雨荷》《咏莲》等不胜枚举.

3、非但文人爱荷,具有清新脱俗、香幽色雅特质的荷花,亦是中国绘画史上历代画家情有独钟的描绘对象.题为黄居寀作的扇面画《晚荷郭索图》笔法粗犷、设色浓艳；南宋吴炳院体工笔《出水芙蓉》精致富丽；宋马兴祖《疏荷沙鸟图》用笔精工、画风细腻；明代沈周《莲塘浴凫图》叶疏花淡、气韵超逸；陈淳所作《墨荷图》挥洒自如、风姿轻健,《秋江清光图》色调清澹、构图疏朗、深得秋之神韵；陈栝《平安瑞莲图》没骨画荷,尽显柔润清灵；清徐渭《五月莲花图》笔情恣肆、水墨淋漓；陈洪绶《莲石图册页》运笔圆润、赋色古雅,《荷花鸳鸯图》构图谨严、设色协调；清八大山人《荷石水禽图》笔墨质朴雄健、意境荒凉寂寥；石涛《爱莲图》率意任性、水光浮现；华喦《荷塘》不求妍媚、尽得古法；任伯年《荷花鸳鸯图》斑驳XX、水色交融；潘天寿《映日荷花别样红》用笔凝炼、形简意远.当代,喻继高、江宏伟、贾广建、赵新建、李魁正、陈慧敏等画荷各有千秋.

4、乔木、灌木、藤本、草本,春兰、秋菊、冬梅,自然百花之中,最欣赏荷花的绰约风姿和清白圣洁的品性；人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽,水墨、设色,工笔、写意、兼工 ,中国画科类、题材及表现诸法中,尤喜欢工笔花鸟.所谓春华秋实,常见植物中,多数各自都有自己典型的在时间上相对集中的花期或果,当然,也有些植物例外,譬如石榴,开花、坐果,再开花、再坐果,花果同株共呈异彩.再譬如莲藕,尤值夏秋之际,临着池沼湖泊,田田的莲叶间,有才露尖尖角的小荷,有盛开的红莲,有亭亭的莲蓬,满眼生机勃勃.入秋,花色益艳,莲实饱满,青鱼游弋,鸭凫鹭飞,虫鸣唧唧,入耳为乐,入心生境,入眼成画,油然生情,沛然定格——《荷塘清趣》.