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艺术类本科生开题报告范文

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1、评剧形成的初期,老旦基本是由上年纪的演员兼演,因而缺乏OO而系统的唱腔体系.建国后,筱俊亭根据自身特点,扬长避短、潜心斟酌,逐渐形成了了表现老年妇女的唱腔系统和表演模式,使老旦由仅限于几句唱的配角,成为唱做并重、可作主角的舞台焦点.她不仅创立了享誉华夏的评剧“筱派”,也成为了开创评剧老旦行当的第一人.

2、筱俊亭1921 年腊月生于天津.童年时期,她家附近的天桂戏院每天演出梆子、落子、大鼓书,使其受到艺术的熏陶.她8 岁学戏,以走街串巷卖唱补贴家用,并学会了《花为媒》《老妈开嗙》《锯大缸》《小王打鸟》《小过年》《打狗劝夫》等小戏.她常常回忆自己的童年：“我6 岁就没有父亲了,日子过得挺苦的.我生在贫民窟,小孩们都学戏,有学大鼓的,有学评戏的,有唱歌的……我从8 岁就开始学评戏,挣钱补贴家用,唱戏养活我妈.”①

3、当时的天津评剧舞台是刘翠霞和白玉霜的天下.被誉为“评剧第一女高音”的刘翠霞时正处于20 岁左右的黄金时代,其嗓音高亢清脆,以调门高、底气足、喷口好、吐字真著称；被誉为“评剧皇后”的白玉霜也正值壮年,其中低音强、共鸣音好、丹田气足,善于低弦低腔的唱法,以低回婉转、细腻传情来精细地刻画人物的内心活动.筱俊亭努力接近白玉霜身边的演员,以获得观摩演出的机会.有一次,演出时装戏《一瓶白兰地》时,演小女孩的演员突然生病不能参加演出,筱俊亭临时“救场”走上了舞台,并以优异的潜质被白玉霜留在班社,那一年她11 岁.筱俊亭回忆：“白玉霜的唱法与众不同,她是低音嗓子,但唱得饱满.当时,天津唱戏都是刘翠霞那派的高音,我的嗓子没那个条件,是中音区,唱不上去.白玉霜是唱低腔的,后来我就跟着她走.她的唱腔挺受欢迎,因为低音饱满,她的底气也足,另外还听得真,低音送腔送得远.后来,我有时就跟着唱白派的腔调.白派对戏一丝不苟,好演员非留下不可,因为她要搭配好演员.打鼓和拉弦的也得给她演奏好,不然她真骂人,她脾气非常大.我在那儿待了两年,学会了她低音的唱法.后来我回到天津,有时候唱就不用高腔,就用她的低腔.再后来,我在天津逐渐就行了,有时候我自己就能在小剧场挑梁了.”②这两年,筱俊亭学会了白玉霜的很多名唱段,并“偷艺”了《珍珠衫》《杨三姐告状》两出戏.20 世纪30 年代末,劝业场已成为天津闻名全国的商业中心.在这里,筱俊亭与评剧名伶爱莲君、鲜灵霞、筱玉芳、郭砚芳、李文芳、新凤霞等同台演出,并观摩各剧场不同剧种的演出,由特色各异的演员身上博采众长.甚至,她在演唱中还吸纳了很多曲艺技巧.刘宝全的京韵大鼓、乔清秀的河南坠子等,成为了其用之不竭的艺术宝藏.

4、1949年新中国成立,筱俊亭也迎来了其艺术的春天.1951年7月,筱俊亭出关到锦州演出,在南园子（靖安戏院）唱了七个月的满堂,这引起了当地党和OO的重视,1952 年6 月邀其加入了锦州评剧院.

艺术类本科生开题报告范文

1、选题意义：装饰美是工笔人物画中必不可少的要素，人们对工笔人物画的装饰美要求越来越高。通过讨论线条的组织表现对装饰美的意义，实现线与画面和谐统一，才能创作 出具有线条韵律感的装饰美的画面

2、可行性分析：本人对工笔人物画中线条及其富有的装饰美极感兴趣，从中可以感受到通过合理组织线条的秩序感和韵律感达到提高画面装饰美的作用。并且在这期间查阅了大量相关资料，又有导师的指导和同学们的帮助，相信自己有能力去完成该OO的写作。

3、主要问题：工笔人物画的装饰美的表现形式，并不是只有线条，而线条是增强画面重要的装饰语言。在绘画作品中适当加强线的作用，对工笔人物的表现形式是一种开拓，是有益的创新途径之一。

4、该生以《论工笔人物画中线的装饰美》为题， OO主题明确，OO中很好的阐述了工笔人物画中线对装饰美画面的作用，以及各种线的排列组合所产生的装饰美效果。参考了大量的参考文献，对本OO有很好的理解，并且很好的配合指导老师的工作，相信该同学能够很好的完成该OO的写作。