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蒙太奇论

世界电影史

陶艺XX

蒙太奇论

1、蒙太奇原是建筑学中的一个专业术语，是法语Montage的译音，指各个建筑元素，按照设计师的思路进行组合、安装，使其整体远远大于个体相加之和。后来被引申到电影上就是剪辑和组合，库里肖夫认为：“把动作的各个镜头在一定顺序下连接成一个完整的艺术品，就叫做蒙太奇。”[1]将拍摄的多个场景发生的多个事件剪成片断，再将这些片断有机地拼接成电影画面，是有意涵的时空人为的拼贴剪辑手法。

2、卢米埃尔兄弟于19世纪末拍摄的电影《火车进站》是历史上最早的影片，这部影片将摄影机摆在固定的位置上，把人的动作从头到尾拍下来，没有过多地考虑蒙太奇的运用。由于后来发现胶片可以剪开、粘合，于是开始尝试从不同位置和不同距离进行拍摄。在电影史上考虑到通过镜头的组接方法达到惊人效果的是美国埃德温?鲍特拍摄的《火车大劫案》，它也是现代意义上电影的开端，埃德温?鲍特将不同背景里发生的事联系起来叙述一个故事。后来格里菲斯使电影从戏剧的表现方法中解脱出来，他熟练地掌握了不同镜头组接的技术。在二十世纪二十年代出现了蒙太奇学派，它主要探索蒙太奇的系统理论，并将理论用在艺术实践上，创作了《战舰波将金号》、《母亲》、《土地》等作品。有声电影的出现，大大扩展了蒙太奇的用武之地，同时电影从黑白片发展到彩色片，又一次丰富了蒙太奇。

3、叙事蒙太奇由美国电影XX格里菲斯等人首创，是影片最带用的一种叙事方法，以交代情节展示事件为主旨，从情节发展的相互关系来看，叙事蒙太奇大概又分为：平行蒙太奇、重复蒙太奇、

世界电影史

1、美国不仅是重要的电影产地，也是世界电影的主要发源地。1889年，美国发明家XX生的实验室发明了活动电影摄影机，其后又发明了电影放映机，并于1893年建立了世界上第一个电影摄影棚。1894年4月，XX生用他的电影放映设备—“电影视镜”开始了商业性放映活动，这是美国电影史的开端。默片时代，电影在美国得到了迅速的发展。1906年，全美已有1 000家“镍币影院”(因人场券为5美分镍币而得名)。1909年，镍币影院已达到1万家。.电影成为适

2、为美国早期电影奠定艺术基础的导演主要有:鲍特、格里菲斯和卓别林。1903年鲍特的《一个美国消防员的生活》和《火车大劫案》，使电影从一种新奇的玩意儿发展为一门艺术。影片中使用了剪辑技巧，鲍特成为用交叉剪辑手法

3、演点滴分散的发明，加以融会贯通组成一个系统。他的作品《一个国家的诞生》、《党同伐异》等都成为电影史上的经典。卓.别林于1914年拍摄了第一部影片((谋生》，立即吸引了全世界观众。1919年，卓别林、D.范朋克、壁克馥三位著名演员和格里菲斯一道创办了联美公司，以发行他们XX制作的影片。

4、在早期美国电影的发展中，由XX生控制的“电影专利公司”以纽约为基地一度垄断了电影业的经营。到191乒年左右，这一垄断终于被打破，美国电影的生产基地移向今天已经闻名世界的好莱坞。美国电影史上闻名遐迩的八大公司

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1、安琪的诗歌写作总善于非常规出牌,常常推出独一无二的不可模仿的文本.昨天在微信看到高世现的一个帖子说：“通常实验性不大的新诗易被认定好诗,偏偏这类诗又最容易发表、获奖,因为争议不大,中国人多保守！”而就在前天晚上,我做了一个梦,梦里我告诉安琪说：“你早期的诗歌和官方奖项无缘.”回眸安琪的长诗,确实如此.也正是这个理由,安琪得以荣获知名民间奖项“张坚诗歌奖成就大奖”的《你无法模仿我的生活》更显出其独异价值.这是她的又一次“永远未完成”的极限试验,文本所呈现出的后现代“杂耍”风格,彰显出安琪孤绝的先锋品质.

2、“杂耍”本是电影蒙太奇组合的独特方式,指的是选择具有强烈感染力的手段拼接组合镜头,以影响观众的情绪.20世纪20年代初,由苏联蒙太奇学派代表人物谢尔盖·爱森斯坦在戏剧和电影创作实践中采用.就安琪的《你无法模仿我的生活》而言,“杂耍”风格主要有三个方面：后现代拼贴、戏仿、元诗性质.

3、《你无法模仿我的生活》延续了《轮回碑》等长诗的非线性后现代拼贴特点.各种现成素材组接起来,如杨炼的诗句,林茶居、林光荣、伊沙的语录,老巢、马惊飙的妙语,叶匡政、沈睿的文摘,吴子林、XX雄的电话,柏拉图式的《对话录》,以及和马氏互对的打油诗等举凡生活纪事、情感波动、想象虚构、语言游戏,皆随手拈来,天马行空,左右逢源,杂花生树,摇曳生姿.“杂耍”拼贴的素材,还常常出现有意味的互文现象.如她将杨炼的诗句和诗人杨炼本人的形象并置,使之产生同构效应,“男神”的形象得以立体呈现.而“再杜拉斯一些、再皱纹一些都没关系吧?”又和安琪本人另外一首诗《明天将出现什么样的词?》形成互文,饶有趣味.

4、她拼贴的很多素材都经过了个性化的处理,这种处理方式,我称之为“戏仿”.对词语、诗词、成语做扭曲变形处理,以释放隐藏的语言秘密,是安琪的拿手好戏.她XX“不为五斗米折腰”；她反讽“此泪只应天上有,人间胜似洗面奶”；她错接古典诗句“惊飙从天降,好马知时节”,“弃我去者,昨日之日不可留/乱我心者,今日之日在天上”；她戏弄对仗“花事因雨连三月,草色遥看近却无”、“叶嫩雨肥碧云天,蜂叫蝶嚷黄花地”、“可惜绝配天地隔,恨不相逢未家时”；她对“你好”进行拆字,变幻词语的所指；她戏仿莎士比亚关于哈姆雷特的问题：“生存,还是毁灭?这是一个问题”,连续模拟同一句型造句,通过一系列的“排仿”,显示自己的思考和智慧.她还新撰《三字经》：“在高处,不胜寒.XX近,不可攀.想说话,从何谈?既按部,又就班.拈花笑,欲参禅.”她不是在游戏,也不是在炫技,她在释放语词蕴藏的秘密的时候,有效地宣泄了自己积压已久的心绪.有时,她对每一个字都“斤斤计较”,极其精微.比如,第41节“他们纷纷走那边”连续使用14个“纷纷”,尽显芸芸众生事态和情态,本节最后她写道：