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越剧的意义

经典中译英

京剧越剧豫剧怎么区分

关于音乐鉴赏的XX

送小丑进场

越剧的意义

1、20世纪 50年代初的上海,越剧已经成为上海这座高度商业化和国际化的都市里事实上的第一大剧种.成立于1951年的华东戏曲研究院的下属业务单位中,包括京剧团、越剧一团、越剧二团,同时还设有昆曲、越剧演员训练班,无论从机构设置的角度看,还是从演职员数量看,都是华东戏曲研究院里最重要的剧种.上海越剧院最初的原型是华东越剧实验剧团,它比华东戏曲研究院更早成立.华东戏曲研究院1951年3月成立时,原属华东军政委员会 的华东越剧实验剧团,整体划归戏曲研究院,原名称保留未变,这个越剧实验剧团是在袁雪芬为首的雪声剧团基础上组建的,恰逢云华剧团因创始人竺水招离沪赴港,余下的演职员加入了实验剧团.1951年8月,东山越艺社除个别人以外,全体加入已经纳入华东戏曲研究院的华东越剧实验剧团,明显增强了剧团的艺术力量.1954年1月,前身为“玉兰剧团”的总政文工团越剧团,在赴朝演出归来后恢复地方建制,加入华东戏曲研究院,改名华东越剧实验剧团二团,原华东越剧实验剧团改名为华东越剧实验剧团一团.至此,“戏改”时期和XX关系密切的雪声、东山、玉兰、云华四个越剧团,都已经归属华东戏曲研究院,并且成为1955年3月上海越剧院成立之前的组织基础.20世纪40年代末越剧的所谓“五大剧团”,除芳华外均加入华东戏曲研究院,足以证明在此基础上改名而来的上海越剧院超强的实力,确实,著名的越剧“十姐妹”中,大部分都已经属于这个机构.

2、在华东的新架构下,上海的越剧格局完全改变了.在20世纪 40年代末的数年时间里,芳华、东山、雪声、云华的人员互有交集.一个有趣的现象是,在抗战胜利后的几年里,袁雪芬、尹桂芳、竺水招、傅全香都曾经暂别舞台,因此该时期上海各大著名越剧团的XXXX很大.其中人员关系最密切的要数东山和雪声,袁雪芬离开舞台后,范瑞娟、傅全香收编了雪声剧团的班底和剧务部,成立了东山越艺社；1948年9月至12月间,袁雪芬重新归来,剧团恢复原名“雪声”,傅全香只好离开转加入芳华剧团.1949年1月,袁雪芬又另邀人员重组雪声,傅全香再度和范瑞娟合作恢复东山,直到后来加入华东.云华和芳华之间的关系也很密切,20世纪40年代尹桂芳两度去香港,芳华的历史两度中断.1947年9月尹桂芳去香港,和她合作的竺水招接下了这个班底,组成云华；将近一年后尹桂芳回到上海,相继和王文娟、傅全香合作后又一次赴港,直到1950年10月返沪重建芳华.部分是由于这些变动,因此,上海越剧最著名的艺人中,只有尹桂芳、竺水招一直未和华东XXXX.上海越剧院从命名之日起,就有了极为坚实的组织和艺术基础.这一基础完全是在华东戏曲研究院时期所奠定的.那么,华东为上越做了哪些事情?,上越的基本保留剧目在华东期间已经形成.这些重要的保留剧目,包括《梁祝》《西厢记》《孔雀东南飞》《XXX》《盘夫索夫》《碧玉簪》《打金枝》《白蛇传》等等,都是在这一时期成型的.尤其是1953年编审室成立之后,剧院经过调整,“确立了整理改编为主、兼顾创作的方针” 1,努力纠正了研究院成立之初配合时事大量创作公式化、概念化的新剧目的偏向,剧院的剧目方针重新回到正途,因此才有我们现在所看到的大量越剧经典剧目.1955年华东撤院时,主任陶雄曾经检讨称编审室时期的工作几乎完全局限于神话题材和民间传说为基础的传统剧目的整理改编,尤其是建院初期创作的一些现实题材剧目均被搁置一边,然而从结果看,恰恰是由于这一方针的调整达到良好的效果.上越最具代表性的经典剧目中,除《红楼梦》之外,基本上都在华东时期成型,其中最主要的又是在1953年华东的创作室改组为编审室之后出现的.所以,上越有今天,基础是华东奠定的；其中,又尤其是华东后几年奠定的.

3、但剧目还不是一切.从原有的XX班社改变为国营剧团,意味着管理模式和经营方式都产生了根本变化.在名角拥有完全决定权的XX班社基础上建立的新型管理模式,最为关键的环节,就是剧团的决策机构必须彻底改变.越剧班社从20世纪30到40年代形成的演员雇佣制,从1949年下半年就开始出现重大改变,部分班社在XX领导帮助下,改制成集体所有的“姊妹班”,“剧团的成员除上中下层全部演员外,还包括了‘编导’‘场面’‘厢房’‘值台’等全部后台工作人员.” 2所以这一改变主要涉及的只是分配模式,班社的组XX员并没有发生变化.“姊妹班”这样的新型班社虽有新的时代色彩,然而依然是完全自立和自治的,尤其是当演出效益欠佳时,要求剧团的演出听从XX指令,完成XX所需要的功能,必然遇上种种阻碍.这当然不是“戏改”的终极目标,而要真正完成XX班社的改造,国有化道路必不可免.经历了短暂的过渡阶段后,在雪声剧团基础上成立的上海首家国营剧团——华东越剧实验剧团,就是必然结果.国营剧团的新格局和姊妹班最根本的区别,就是由XX派驻的实际担任领导的干部,在很大程度上取代了原有的编导的地位和作用.姊妹班名义上是由全体团员共有的,但主导权实掌握在名角和编导手里.编导是越剧班社XX有的存在,不仅人数多,而且收入高,所以中下层艺人和编导之间的冲突时有发生.1950年5月12日华东越剧实验剧团成立,华东 副部长黄源在会上“代表 任命伊兵为团委会主委,刘厚生、钟林为副主委,袁雪芬、黄沙、凌映、钟泯为委员,袁雪芬为团长,黄沙为副团长,凌映为教导员.” 3这样的管理体制,当然不再是姊妹班式的艺人自治的团体,XX派驻的干部在剧团里的位置十分显著,直接被取代和削减的就是编导人员.在整建制加入华东戏曲研究院时,越剧实验剧团就是这样的格局.

4、最后,我们要讨论在商业化的环境中成长起来的越剧名伶以及从业人员,如何适应国营剧团的新格局.上海的越剧在商业化的环境中形成了非常有效的运营机制,但是在国营剧团的全新格局中,所有原来的习惯都被打破了.面临这样全方位的改变,人事和心理的动荡都在所难免.遇到的难题是主演之间的安排.越剧的XX戏班的基本体制,头肩小生和头肩花旦都是必不可缺的,然而另一方面,一家戏班里也只能各有一位头肩小生和头肩花旦.从华东越剧实验剧团开始,这一体制就被打破了,然而随之出现的问题,就是脚色如何安排的问题.最直接的难题,就是东山越艺社加入华东之后形成的实验剧团里,袁雪芬和傅全香都不可能屈就应工二肩花旦.于是我们就看到这样的情况,在袁雪芬担任主演时,傅全香就只能赋闲,这样的格局当然无法持续.从目前所知的演出资料看,担任华东戏曲研究院副院长的袁雪芬逐渐减少了她演出的场次,傅全香才有了更多机会（其实,雪声和东山几度起伏的历程,就说明了这两位重要的旦行演员不会同时在一个班社）.华东参加的历次重要会演,也只有傅全香获得表演奖,说明此时在剧团实际担任主演的头肩花旦已经是傅全香.这固然体现了袁雪芬的胸怀,然而从艺术的角度看,如此优秀的演员不能在舞台一线,也是个极大的损失.仅从这个侧面,我们就可以看到华东越剧实验剧团的体制设计,有过多的理想化色彩,也最典型地体现了这种体制效率低下的弊端.至于国有体制中人员流动困难的现象,其实在姊妹班时期就已经出现.

经典中译英

1、Every time he returned home from work at midnight, he would tiptoe upstairs, trying not to disturb his neighbours.

2、To establish some kind of rapport with his new neighbour, Mr. Jones lost no chance in offering to carry her luggage into the house.

3、meanwhile, it touches upon other issues such as water pollution, noise pollution and visual pollution.

4、If it had not been for the constant encouragement and help from her friends, she couldn’t have accomplished anything.

京剧越剧豫剧怎么区分

1、京剧经典剧目有：《宇宙锋》《玉堂春》《长坂坡》《群英会》《打渔杀家》《五人义》《挑滑车》《打金枝》《拾玉镯》《三击掌》《六月雪》《四进士》《搜孤救孤》《秦香莲》《打严嵩》《挡马》《金玉奴》《樊江关》《野猪林》《八大锤》《空城计》《XX别姬》等。

2、黄梅戏的经典剧目有：《天仙配》、《牛郎织女》、《槐荫记》、《女驸马》、《孟丽君》、《夫妻观灯》、《打猪草》、《柳树井》、《蓝桥会》、《路遇》、《王小六打豆腐》、《小辞店》、《玉堂春》《西楼会》、《纺棉花》、《秋千架》等。

3、越剧经典剧目有：《梁祝》、《沙漠王子》、《碧玉簪》、《玉簪记》、《红楼梦》、《盘妻索妻》、《盘夫索夫》、《白蛇传》、《李娃传》、《救风尘》、《柳毅传》、《孔雀东南飞》、《追鱼》、《珍珠塔》、《沉香扇》、《何文秀、《祥林嫂》、《打金枝》、《浪荡子》、《陈三两》、《山河恋》、《血手印》、《情探》、《赖婚记》、《西厢记》、《春香传》、《拜月记》、《九斤姑娘》、《双珠凤》等。

4、越剧是中国五大戏曲种类之一，是目前中国第二大剧种。越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地区，鼎盛时期除XX、广东、广西等少数省、自治区外，全国都有专业剧团存在，据初步统计，约有280多个，业余剧团更有成千上万，不胜统计。在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础，当为流传最广之地方剧种。2006年5月20日经XXX批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。这就是越剧！！要想知道更多可以百度百科一下！

关于音乐鉴赏的XX

1、经过这一学期的《中外经典音乐鉴赏》的课程，老师经过多娱体以及亲身教导的教学方式，使我可以在中外经典音乐名作品欣赏为内容的课程，同时将音乐基础知识贯穿整个课程。通过老师循循善诱学习这门课程，让我了解到中、西方音乐的整个发展历程，中西音乐在不同时期的创作风格、特点，作曲家在音乐创作过程中的思维方式、创作手法等。如中国的古乐，日本的能乐，西方的歌剧等。从而拓宽了我的思维方式，培养我对音乐艺术的审美方式，丰富了我的音乐文化知识。

2、XXX说过：“对于不辨音律的耳朵来说，最美的音乐也毫无意义。” 音乐作品是社会生活在作曲家头脑中反映的产物。古今中外，许多杰出的音乐家创作出了具有深刻内容与重大社会意义的音乐艺术作品。音乐鉴赏课程的主要教学内容就是对中外优秀音乐艺术作品的赏析。在声乐作品赏析中，由于音乐是与歌词结合在一起共同表达形象的，我们能夠比较明确、具体地理解作品的内涵。

3、这个学期令我最深刻的就非老师教我们唱的《阿里郎》莫属了。《阿里郎》是一首朝鲜民歌中的代表音乐作品，能用圆润的声音和优美抒情的情绪流畅的演唱，认识长鼓舞、伽倻琴弹唱的表演形式。《阿里郎》还翻译有了国语的版本。让我学习和了解这些优秀的民族音乐、感知音乐中的民族风格，将有利于拓宽他们的审美视野，使他们懂得珍视民族艺术的价值，增强民族自豪感和爱国主义情操。在合作创编与歌唱表现中培养自信、乐观的学习态度。

4、而且朝XX是中国的少数民族之一，中华民族的一部分。朝XXXX具有悠久而优美的民族文化艺术传统，尤其是能歌善舞，节日或劳动之余，都喜欢用歌舞来表达自己的感情。朝XX民歌又称为“民谣”，其旋律优美，自然流畅，富有很强的感染力与表现力。一人放歌，众人随合，不是“善歌者有人继其声”，而是“心中的歌，最能引起共鸣”。著名的民歌《桔梗谣》、《阿里郎》、《诺多尔江边》等，几乎家喻户晓，人人会唱。朝XX民间盛行歌舞，群众能歌善舞，音乐别具一格，富有浓郁的民族色彩。歌词朴实淳厚，曲调优美丰富，情绪热烈欢快，结构完整匀称，主要伴奏乐器是恤椰琴、长鼓。

送小丑进场

1、音乐剧《小夜曲》（A Little Night Music）由史蒂芬·德海女母（Stephen Sondheim）作词、作曲,休·惠勒（Hugh Wheeler）编剧.讲述了多对情侣之间的浪漫爱情故事.1973年首演于百老汇,随后在伦敦西区上演,广受欢迎.获得1973年度最佳音乐剧等六项托尼奖.1977拍成电影,由伊丽莎白-泰勒（Elizabeth Taylor）主演.

2、故事发生在1900年的瑞典.美丽而迷人的演员黛丝丽·阿姆菲尔德与成功的中年律师费雷德瑞克·埃格曼多年前曾经相爱.如今雷德瑞克娶了一位18岁的妻子安妮,她是个自负而幼稚的女孩子.两人结婚11个月,安妮却始终保持着童贞.费雷德瑞克因不能与妻子而烦躁,他带安妮去看演出后与黛丝丽相遇并旧情复燃,两人重新聚在一起,感到很开心.黛丝丽的XX卡尔.马格纳斯-马尔科姆伯爵突然到来,费雷德瑞克和黛丝丽衣冠不整却装无辜地哄骗他,但他已经起了疑心,立即对费雷德瑞克产生厌恶,转身回家找自己的妻子夏洛特伯爵夫人去了.黛丝丽在母亲阿姆菲尔德夫人的庄园举办聚会,每个人都带着自己的爱情目的和来到庄园.伯爵夫妇不请自来,因为伯爵想着与费雷德瑞克进行决斗,而伯爵夫人夏洛特则希望通过XX费雷德瑞克来引起自己丈夫的嫉妒心,从而终止他的花心.费雷德瑞克的儿子亨瑞克因为比自己的后妈还要大一岁而非常沮丧,他内心其实爱着年轻的后妈安妮.安妮的女仆皮特拉也追逐着阿姆菲尔德家迷人的男仆费德.

3、听说黛丝丽女儿的名字叫费雷德瑞卡后,费雷德瑞克非常震惊.聚餐开始,夏洛特故意与费雷德瑞克XX,遭到安妮和黛丝丽辱骂.很快,每个人都开始大叫大骂,只有亨瑞克最终保持着自己的形象.他愤怒地指责他们不道德,逃离了餐厅.大家都被震动.回想着刚才的情形,都借故离开.黛丝丽希望与费雷德瑞克复合,而他却顾及现有的新生活.安妮做到知亨瑞克对自己的暗恋之后,找到痛苦的试图XX的亨瑞克,两人的亲吻让安妮第一次有了相悦的快乐,于是他们幸福地一起私奔了.男仆费德与女仆皮特拉也在一起甜蜜地憧憬着婚姻的快乐.夏洛特对费雷德瑞克坦率地说出了自己的计划,两人坐在长凳上惺惺相惜起来.卡尔.马格纳斯本打算对黛丝丽献殷勤,但看到这种情形,醋劲大发,他立即挑战费雷德瑞克,揪住他的耳朵.卡尔一马格纳斯获胜后,开始对夏洛特献殷勤,两人重归于好.伯爵和夫人离开后,费雷德瑞卡和阿姆菲尔德夫人讨论着最近发生的这些混乱的事情.老年人问了一个令她惊讶的问题：“所有的这一切是为了什么?”费雷德瑞卡思考着,作出了回答：“一切必须有所值.”阿姆菲尔德夫人被震惊了,悲伤地讲述自己在费雷德瑞卡的同样年龄时,为了物质上的富有而拒绝了真爱.她赞扬自己的外孙女,让她记住真爱易逝的天性.经过一番喧闹和折腾,费雷德瑞克最终坦言她对黛丝丽的真爱,他惊喜费雷德瑞卡是自己的女儿,两人开始在一起重建新的生活.

4、《让小丑进场》（Send|n the Clown）出现在第二幕.在母亲的庄园聚会时,黛丝丽问费雷德里克是否想从现在不快乐的生活中获救,并表达与费雷德里克重修于好的愿望.费雷德里克坦诚地说他爱黛丝丽,但只能作为一个不能实现的梦.黛丝丽在伤痛和苦涩中,仔细思量自己的生活状态,自我解嘲地说：“让小丑进场.”因为20世纪初,马戏团演出中,小丑的进场意味着解围或救场.