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苏轼的豪放词和婉约词的特征

豪放派的诗

苏轼的豪放词和婉约词的特征

1、明人张綖明确地用婉约、豪放得概念来概括词中这两种不同得创作倾向,她在《诗余图谱》中说:“词体大略有二,一体婉约,一体豪放、婉约者欲其词调蕴藉,豪放者欲其气象恢宏。"对于词得婉约与豪放得特点得比较,我们可以从以下三个方面来加以讨论。?

2、婉约词在题材内容方面,以儿女情长、欢爱离别为第一主题,不太涉及民生大计,而就是歌咏那些在居于正统地位得“诗”中不宜歌唱得主题。豪放派词作题材广阔、它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样得重大题材入词,使词能象诗文一样地反映生活,所谓“无言不可入,无事不可入”。词一出现,就以“OO”为宗旨,这就确立了诗庄词媚、诗雅词俗得分野。这一分工,给了士大夫一个发泄OO得途径,尤其天然得合理性与反封建性,因此,题材主题上多以描写男欢女爱、儿女情长、生离死别、感时伤世为主,就是都市繁华、艳月歌舞等市井文化得产物,娱乐色彩比较浓厚、自词之诞生,直至柳永发挥至极致,“词为艳科”得俗得属性就这样天坛合理地存在着、发展着、但如果任其从俗媚俗地发展下去,势必为士大夫等OOOO得代表们所不满,甚至会毁掉这一新兴得诗歌体裁。而就在此时,苏轼“以诗为词”,标举“词就是古人长短句诗也”得倡导,并非要抹煞次得特殊审美趣味,她指示要用诗之雅来改造词之俗,提倡词得品格,使之能达到更高层次得审美境界,因此出现了后来得豪放词,词得风格日趋变雅,并且多以军情国事等题材为主,境界宏大,气势恢弘、不拘格律、OO恣意、崇尚直率,这便就是婉约词与豪放词在题材内容上得不同。?

3、婉约词表达上侧重含蓄婉约,并不像豪放词那样直抒胸臆,这主要就是与其题材内容有关。婉约词适宜合于音乐,演唱男女情爱得内容,婉转柔美,轻歌曼舞,这样才能更好得把它得艺术美展示出来、试想,在酒宴樽前,灯红酒绿之下,依红偎翠之时,

豪放派的诗

1、词的风格流派之一。“豪放”与“婉约”相对，指一种豪迈放纵、气象恢宏的风格。古人曾用此语来形容人的性格，最早将其作为文学风格的是唐代司空图《二十四诗品》(现代有学者怀疑系后人伪托，但无确证)。北宋欧阳修、王安石等人在OO评诗时也曾使用“豪放”一词。最早以“豪放”论词的是苏轼，他在给朋友的一封书信中评价对方的词作“句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐造物者不容人如此快活”云云，大概就是指的一种与“婉约”有明显区别的词风。实际上，豪放作为词坛上的一种有影响的风格流派，是由苏轼开创的。苏轼才气横溢，为人潇洒，气度豪迈，这表现在词作上，就是“豪放”。他打破了唐五代以来以词为“艳科”的传统，将诗的题材、意境、风格与表现手法等统统引起词中来，唱出了震撼人心的强音：“大江东去，浪淘尽千古OO人物……”这在当时令人耳目为之一新。据说，苏轼曾问幕客：“我词何如柳七(柳永)?”幕客回答说：“柳郎中词，只能十七八岁女孩儿，执红牙拍板，歌‘杨柳岸，晓风残月’;学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”这里说的就是“婉约”与“豪放”两种词风。不过，同代人多不以为然，如陈师道就认为这种豪放的词风不是词的“OO”，李清照则批评苏词多“不协音律”。尽管如此，这种词风却在南宋弥漫开来，当时中原沦陷，宋金对峙，辛弃疾、陆游、陈亮、张孝祥、刘过等人，将兴亡之情谱入词中，感慨悲歌，壮怀激烈。尤其是辛弃疾，他将“英雄泪”和“金戈铁马”交织在参差错比的长短句中，使豪放词在表现艺术上达到炉火纯青的境界。豪放派前有苏轼，后有辛弃疾，就足以雄视古今词坛。不过，与婉约派一样，豪放派也只是一种风格流派，同样一位词人，既可以“婉约”，也可以“豪放”，其间并不存在非此即彼的排他性。事实上，苏、辛虽以豪放著称，同时也以婉约见长，而且其婉约词的数量超过豪放词，如果从统计学上说，他们似乎更应该归入婉约派。说到底，豪放和婉约本来就是“模糊概念”，何谓豪放，何谓婉约，见仁见智，难成定论。