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哥特式建筑与巴洛克式建筑的区别

关于建筑方面的OO

西方建筑文化对中国建筑文化的影响

P R N D L

哥特式建筑与巴洛克式建筑的区别

1、充满浓郁古典风情的欧洲建筑，它是一个地域文明的象征，是一个有别于其它文明的代表，更是一种对于欧洲几千年历史淋漓尽致的体现，它们将各个时期的欧洲风貌演绎的栩栩如生。

2、哥特式建筑12世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲，其具有非常强的宗教意味。而文艺复兴建筑风格,是在反封建、倡理性的人文主义思想指导下,提倡复兴古罗马的建筑风格,以之取代象征神权的哥特风格。于是古典柱式再度成为建筑造型的构图主题。

3、Full of full-boOOOd OOorous feelings of the classical European architecture, it is the symbol of a regional civilization, repre

关于建筑方面的OO

1、本OO以泰国拉塔那哥欣时代三个时期的三座大皇宫：阿玛林宫、加里马哈宫和布拉加宫（简称A宫J宫与B宫）为研究对象,主要研究目的是分析其建筑风格的演变以及影响其变化的深层因素,进而总结出泰国大皇宫的独异性特征、提取规律性符号,充实泰国皇宫建筑的研究性成果.在此基础之上,文章最后一部分从历史背景、文化理念、设计手段、施工技术与建筑风格等角度出发,分别对泰国大王宫和中国故宫进行了比较分析,以及对古典建筑设计进行反思,对现代建筑设计有指导、借鉴意义.

2、OO第一部分,,对大量的第一手资料整合和总结,论述每个时期的社会和文化因素对泰国大皇宫的影响.本文所研究的三座泰国大皇宫在设计理念、建筑风格以及内部装饰元素方面,在原有的形制和规格上都形成了属于它们自己的特征,尤其是在特殊的殖民地时期有着独特的社会和经济状况,以及国外先进建筑技术的引入,导致暹罗（泰国当时的名称）必须以被动OO的形式与各个国家进行交往,与西方诸多国家签订了不平等的贸易条约.在这种历史背景条件下,泰国更需要在各个方面强调国家OO,建筑风格就是其中极为重要的一部分.在这一段历史时期中,我们可以明显看出泰国建筑风格的变化,例如A王座厅与西方建筑之间存在着千丝万缕的联系,随着社会的OOOO,许多建筑理念与建筑新材料的引进,也导致这一时期的大皇宫有着深刻的西方建筑的烙印.西化建筑和泰国传统制式的融合一直持续到今天,从十年前建造的B宫可以看出,随着现代建筑技术的渗透,B宫是一个拥有着西方建筑科技以及泰国传统文化的建筑综合体,其结构和技术是属于西方的,但是在建筑建构的理念和文化的信仰上仍然保留着传统的泰国价值观.随着时代的推移,在不同的泰国王宫中,呈现的西方技术变化和材料应用也越来越多.但是在整体风格上泰国的文化和信仰仍然占有主宰的地位,在外部的建筑以及内部装修以及家具方面,比如座椅和内部OO的结构（以普OO德OO建筑的布局以及内部结构为例）,都能够看出国王是以居住在人间的神的姿态而存在.OO中举出多个嵌套的“瀑式”三角山墙屋顶,以及诸多的内部装饰组合都对此进行了论证.

3、其次,OO总结了大皇宫的基本概况包括区域位置和场域环境,其中包括寺庙区域与大皇宫的附属关系、大皇宫的空间分割等.归纳了三座大皇宫的历史文化背景,其中提出了泰国文化中对理想宇宙观的研究对泰国大皇宫建筑布局与结构有着深刻的影响.殖民时期对文化的冲击是影响泰国三座大皇宫建筑的风格的关键因素.泰国传统风格的代表性建筑阿玛林宫殿建于1782年,由泰国皇家工程师设计建造,是集中体现泰国历史文化和建筑设计理念的宝座大厅.不同期间在位的州长,已翻修多次,至今比原宫殿大三倍的宝座大厅,可见王室的尊贵和礼仪的重要.泰王国玛哈巴塞帕王座厅,由英国皇家建筑师建于1876年,是泰国传统建筑风格和新古典主义的建筑风格的混合物,主要的特色是王室接待大厅的气氛,宝座大厅是2003年由泰国建筑师设计的一个宽敞且宁静的空间.泰国传统风格的建筑设计思路在泰国大皇宫的宝座大厅中显现.虽然有些宝座大厅的设计融入了西方建筑风格,但就整体而言,都旨在表达宫殿是神居住的天堂之理念,崇尚宇宙和王权,通过传统形式的建筑、通过聚焦模式和特色装饰元素屋顶来渗透泰国的传统信仰.

4、OO的第二部分,一方面,是对三座宝座大厅进行了详细系统的分析,对其建筑方法和施工技术深入研究.三座宫殿建造在不同时期,最古老的建筑已经拥有200多年历史,每一座宝座大厅都代表着不同的时代的建筑技术和建筑智能化程度.尤其是开发水泥砖、硅酸盐水泥和石膏混合体的材料技术,以及钢筋混凝土结构等结构技术,这些都是与西方文化触碰得来的知识,即自早期的拉达那哥欣时代、西方殖*义统治以来至今.泰国拥有传统建筑结构的三种材料,即木材、砖和石灰,基本设施是技术交流的前提基础.如何使用砖的技术最根本的,墙起到承重作用,砖和石膏的铸造是任何具体细节的支撑,但并不是所有的屋顶结构都用到这些技术.皇家宫殿的外观以及整个工程系统受外来影响很大,如钢铁材料、钢筋混凝土结构和混凝土打桩技术,还包括工程管理中的结构系统、电气系统、管道系统、灭火系统、防雷系统、电梯机械等.上述这些系统是全球性的建筑系统和技术,被广泛应用于世界各地的建筑工程中,其中也有一些并未出现在泰国拉达那哥欣早期的建筑系统架构中.

西方建筑文化对中国建筑文化的影响

1、在中国“欧陆风格”的出处，我们无法准确的把握，若干年前，当建设方提出他们的设计要求时，“欧风”这个词就一而再、再而三的出现在设计市场。在某些开发商眼中，“欧陆风格”是高尚生活的象征，于是建筑师们无奈的按照开发商的设想去创作，再加上市场运作的不规范，于是西洋古典建筑在20世纪90年代，随着中国经济的腾飞挟“欧陆风格”之名，卷土重来，在十几年的时间内，形成了一种文化现象，对城市建设和社会文化产生了显著的影响。值得注意的是，这次的“欧陆之风”不同于中国近现代史上曾出现的几次西洋建筑潮流，它并不是受当代欧洲建筑OO的外部影响而引发的，而是在中国内部，为了“内需”，而自力更生演绎出的一股艺术风潮。而且此“风”大有由大城市向小城市蔓延之势，但实际上，它却直接反映了中国建筑商品化的转型时期，商业文化对建筑市场和社会文化的冲击。

2、第一，模仿西方高雅古典建筑的形式，但是并不需要真正理解其文化价值。在古希腊罗马时代，神庙建筑是神的住所;在工业时代神庙式的建筑成为了银行的办公楼，因为钱是资本主义之神;但是在二十世纪九十年代的中国，神庙竟成了高层住宅顶部的设备间、水箱间。建筑语言被滥用了。

3、建筑上的山花、弯窿顶、柱廊只是纯粹的装饰，并没有任何结构和建筑功能的意义，这种堆砌的矫揉造作的设计与古典主义“朴素、真实、理性”的原则恰恰相反。并且与周围环境格格不人。

4、第二，必须使文化产品变成工业产品，才可以进行商品推销和扩大市场得到高额的经济回报。“欧陆风格”正是通过预制构件，采用新的轻型材料，简化装配工艺等工业的手段，使古典柱头和罗马雕塑成为商业产品在国内广泛流行。甚至到了室内设计也不甘落后，不管什么性质的建筑，包括图书馆、旅馆、办公楼、商业用房，乃至家庭装修都偏爱欧洲古典样式。

P R N D L

1、据河南东方今报消息,昨日(7月31日)上午,河南省济源市召开领导干部会议,省委组织部常务副部长宗义宣布了省委关于济源市委主要领导干部OO必.须复国"：埔农续解OO人迷惑的调整决定,王宇燕同志调任山西运城市委OO,宗长青同志主持济源市委工作.

2、据中国经济网地方党政OOO物库资料显示,王宇燕,女,1966年5月生,曾任济源市委副OO、市长,今年3月刚刚升任为市委OO；原任运城市委OO的王茂设去年6月涉嫌OOOO被查.

3、1997年3月?D2003年3月,河南省经济贸易委员会综合处副处长、综合与法规处副处长(其间:2001年9月?D2002年1月在河南省委党校第29期中青班学习)；

4、2005年2月?D2006年12月,河南省国防科学技术工业委员会副主任、党委成员(其间:2005年6月?D2005年11月在河南省委组织部组织的第五期赴美国马里兰大学中长期培训班学习)(2003年11月?D2005年12月,在中南财经政法大学高级管理人员OO管理硕士专业学习,获OO管理学硕士学位)；