目录：

西方工艺美术史XX

中外工艺美术史理解

中国陶瓷史XX

西方工艺美术史XX

1、 摘要：工艺美术的发展是一个循环渐进的过程艺术是由满足和方便生活需求起步的所以必然是由简约实用开始由于生产力的发达劳动力的剩余丰富的艺术形式随之出现例如巴洛克洛可可等等；再后来由于实用性的进一步增强西方又开始追求简约生活出现了包豪斯等极简派；工业XX发生以后由于材质的丰富人们开始追求玻璃金属这些工业技术流；到了19世纪下半叶技术非常先进的时候人们发现艺术缺失了最早的那些生态环保健康的东西于是又开始寻找返璞归真的感觉西方工艺美术运动随之应运而生

2、 1由于工业XX的影响设计师尤其是建筑设计师们对于生产线上统一生产的没有外在美感以及设计内涵的工艺品日渐不满并逐步丧失信心于是一场抵抗这种批量生产的XX逐渐产生并被艺术家们付诸实际英国就此开始了这场力求和自然和谐统一以及以哥特式风格为主流设计特征的运动――史称工艺美术运动工艺美术运动正式进入艺术世界的舞台标志性事件是：1888年工艺美术展览协会在英国伦敦成立工艺美术展览协会的成立使工艺美术运动在英国掀起了一场艺术设计风潮同时这场运动的影响也遍及了整个欧洲甚至影响到了美洲XX上的美国

中外工艺美术史理解

1、学生姓名：谷鑫 学 院：艺术设计学院 专业班级：环艺设计1345班 专业课程：中外工艺美术史 任课教师：刘凯

2、很多工艺在当时就已经有较高水平，它们所取得的成就，对今天的生产工艺仍有着启发意义。其中，彩陶、青铜器、丝织、瓷器、漆器等工艺品中，都有很多不朽之作，有的甚至堪称精美绝伦。其造型、纹样、色彩甚至是制作工艺。无论是对当代工艺美术还是现代环境艺术设计的发展，都有着积极的推动作用。今天的工艺美术在我们的各项活动中是不可或缺的，与人们的生活密不可分。今天的工艺美术很接近艺术设计，只是现在是经过机械加工出来的，是科学与技术的结合，而不是像工艺美术那样的技术与艺术的结合。 关键词：汉代刺绣；文化传统；艺术创新；服装设计

3、摘 要.............................................................................................................................. 1 目 录.............................................................................................................................. 1 引言........................................................................................................................ 2 刺绣的发展历程及特征........................................................................................ 2 汉代刺绣工艺在服装设计中的常规应用............................................................ 3 汉代刺绣工艺在现代服装设计中的新应用........................................................ 4

4、（一）与现代装饰手法的结合............................................................................ 4 （二）与现代不同面料的结合............................................................................ 4 （三）与现代工艺的结合.................................................................................... 5 （四）与现代服装设计的结合............................................................................ 5 结语........................................................................................................................ 6 参考文献........................................................................................................................ 7

中国陶瓷史XX

1、中国的工艺美术，发端于远古的旧石器时代，伴随着人们生的渴望和对美好的追求，艰难而沉稳地走过了漫长而又辉煌的时空。汲取当今前沿的科学研究成果，建立新的、科学的方XX，应是工艺美术史学研究的重要内容。

2、“一个民族要想站在科学的最?{峰，就一刻也不能没有理论思维。”W（PW）史学的方XX，是史学理论体系的重要组成部分。在史学研究中，许多新成果、新突破往往是由先进而科学的方XX导致的，这是因为方XX的外在形式和内涵同事物的本质是一体的，越是科学的方XX就越能认识和揭示事物的本质。中国工艺美术史学研究要想有新的突破就必须引）先进而科学的研究方法，必须充分认识工艺美术的“生态系统。”?工艺美术的“生态系统”包括外部的生态环境和内部的种群结构及种类群关系两大部分。外部的生态环境，总体上包括自然环境（条件）、物质生产方式和生产关系，而内部的种群则包括中国工艺美术的各种品类及各自的品性。种群结构既有各品类自身的物质结构、功能结构和转化结构，同时又有各品类相互联系而构成的整体结构。在工艺美术生态系统中，两大部分之间并不是分开的，而是由外部的生态环境通过其所引发的社会意识形态、科技水平和人的愿望与种群之间形成对流与整合。社会意识形态的“生态因子”包括了人们的XX、经济、法律、哲学形态以及民俗、伦理、心理、审美、宗教、价值观、设计观等等。科技水平主要涉及到应用科学、材料科学、机械工程等方面，而人的愿望则包含了对造物的选择和信息的传达与筛选。工艺美术的生态系统就是自身在其外部生态环境的作用影响下，随着历史时间的推移，在空间上、在对流的深度和广度上，交替地、此消彼长地实现着转化运动，同时也转变着种群结构和种群关系的生态幅度和适应范围，并以此展现出无比丰富的内容和强大的生命力。中国工艺美术史学研究的方XX应该充分结合这一生态现象，把握各相关学科的内在结构，在深广的领域里实现其客观性与科学性。谈到深广，还应认识到中国工艺美术的生态系统只是人类生态圈的一部分，我们不仅要站在工艺美术的角度去看待其周围世界，不妨也站在其他生态系统的角度上去看待工艺美术。同时，中国工艺美术也是世界工艺美术的一部分，它在影响世界工艺美术的同时也在受到世界文化的影响。

3、以现代系统论为代表的科学研究成果，使人们认识到事物是一个多层次、多时空的网络交叉结构，它促使人们的研究方法和思维方式产生了根本性的变革。中国工艺美术史学方XX应该在此基础上延展开去，以浑融而有序的研究方法去描述其浑融的历史现象，从中揭示其规律和本来面目。因此，中国工艺美术史学研究在充分认识自身生态系统的前提下，科学而合理地引入新的科学成果，探索出一种新的、全方位多层次的、整体和立体的研究方法，应是时代的必然之举。

4、什么是中国工艺美术历史的真实？如何在阔大而浑融的工艺美术现象中找出最本质、最根本的问题加以研究？这些问题是中国工艺美术史学研究方XX所必须予以面对的。当代文学史家曾指出，历史的存在具有二重性，存于已经消逝的过去的时空中的历史，是历史的第一重存在，它只给我们留下了层累的遗迹，而真实的历史则依赖于人们对这些存留的理解来复现，由此历史便获得了第二重的存在，即它存在于人们的理解之中，这种对历史的理解和复现必须力求逼近历史真实的第一重存在。M对于中国工艺美术史学研究来说，如何逼近历史的真实或怎样才算逼近历史的真实呢？我们说历史是泛指一切事物发展的过程，其中含有极强的空间和时间概念。人类历史的发展是在社会活动的环环相扣、互为因果中前进着，一旦历史活动形成并随时间消亡后，它就成为一种不可逆的凝定而永远成为过去的存在。但是，我们也应该看到，由于历史的发展变化是与时间同步的，人类并非只是在过去的时空中创造了洱史，人类同样在现代乃至现时无法避免地创造着历史。从哲学意义上说，这是不以人的主观意志为转移的，我们由此就获得了历史的一贯性认识，即在过去、现在和现时等主观时间概念的不同界定中，历史由始而终地客观存在着。中国工艺美术历史的真实也就由其存在于客观历史中而获得了从过去到现代及现时的一贯性。由此引发开去，我们可以由对现代、现时工艺美术真实性的把握方法推及到对工艺美术过去真实的把握方法。而这种对现代、现时工艺美术的真实的把握方法就应该是对人和对生活的把握。