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婉约派代表人物李清照

浅论辛弃疾的婉约词

词别是一家

李清照诗歌风格特点

婉约派代表人物李清照

1、摘要： 李清照是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的、成就最高的还是词，是“婉约派”的代表词人。她以女性特有的笔触，抒写离情别绪，感时伤怀。寂寞与思念成为主调。本文通过对清照代表词作的分析，在赏析其清婉余味的同时，察其悲，担其忧，解析其中体现出的女性意识及女性美。

2、李清照（约1084―约1155），号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，是“婉约派”的代表词人。她是宋代可以和第一流作家抗衡的女词人，作品散失很多，今传《漱玉词》一卷。李清照创作的抒情词，以女性特有的笔触，抒写离情别绪，感时伤怀。她不依傍古人，自出机杼，以情制胜。词作里飘溢着淡淡的幽香，含悲的絮语中充分体现出女性意识及女性美。清照是婉约派的代表，素有“男中李后主，女中李易安，极是当行XX”之说。李清照正是以对真情实感的抒写和清新自然的语言特色，使她最终成为宋代词坛的杰出作家之一。以1127年的大变化划界，李清照前后期作品有显著的区别。前期作品的反映面比较狭隘，多囿于闺情一类。到了后期，凄凉的身世之感深刻地影响了她的创作思想，风格突变。词之为本，委眇宣修，本以妍媚声姿，贵阴柔之美。李清照为女子，尤其能得其天性之所述。

3、婉约词颇多描绘女XXX的作品，李清照词作的问世，以女性敏锐的洞察力，特有的笔触，以自己的生活经历为基础，开始了对女性内心世界细致入微的描绘。李清照少女时代是在文学艺术氛围十分浓厚和思想较为活跃的仁官组织家度过的。这样的家庭环境有利于她的才能的发挥与身心的发展。因而，她具有较强、较积极的女性意识。这种思想在她的笔端自然流露，展现出少女在青春期对爱情与婚姻的热情与渴望，描写豆蔻年华生活的作品便浑然天成，隐隐透露出少女的青涩余味。这在她早期的词作中表现得尤为突出，如《点绛唇》：

4、这首词表现了一位少女真正的个性，以极其精湛的笔墨描绘出少女怕见又想见、想见又不敢放胆去见的微妙而又细致的心理。分别将少女惊诧、惶遽、含羞好奇以及爱恋、多情的心理活动栩栩如生地描绘出来，给我们留下了一位天真活泼的少女形象。

浅论辛弃疾的婉约词

1、内容摘 要：空间是文学和绘画作品的重要维度,辛弃疾的婉约词也因其表现的空间美展现出独特的韵味.壮阔辽远的山水空间和精致小巧的庭院空间在辛弃疾的婉约词中完美的呈现出来,构成了辛弃疾婉约词空间艺术美感的重要因素之一.

2、山水空间是现实空间之中的大空间,自然之中山水的不同组合形式,会给人带来不同的视觉感受,表现出的情思意境也不相同.山水因其各自本就具有沉稳、悠长的特点,最适宜表现大胸怀和大情思.辛弃疾在其婉约词中描写山水空间的平远和深远之美,表现出他体察万物和上下求索的胸怀.

3、平远空间是指用平远之法描绘出来的空间.平远是指观景者从近山看远山时的景象,此时观景者眼前的色彩有明有暗,意境飘渺冲融.辛弃疾在他的婉约词中描绘出的平远空间之美,展现出他开阔的胸襟和恬适的情怀.辛弃疾婉约词中描写平远空间之美的作品有《清平乐·博山道中即事》、《青玉案·元夕》等.

4、词人站在明亮的月光之下,长满如烟细柳的柳堤之上.放眼看去,眼前的景色一览无余,月下的景物随着目光一一呈现出来.远处沙汀上白鹭的孤影,清澈的河水中流淌着的溶溶月光,疏星明月清光之中对陌生行人羞怯一笑的浣纱女,这是一幅完整的溪山夜景图,所有的景物都是词人眼中所见,词人在此运用了平远法所显示出来的巨大剪裁性,通过选取让自己印象深刻的片段和对自己有意味的景色,略微加工,就为我们营造出一种清幽淡远又充满勃勃生机的意境.

词别是一家

1、李清照在其《论词》中总结了前人词家创作上的优缺点，并指出了词作为一种XX的文学体裁的特点及创作标准。的观点。词之区别于诗，在思想内容、艺术风格、表现形式等方面，都应保持自己的特色，即高雅、典重、浑成、协乐、铺叙、故实。词“的观点是要维护词的艺术体性和文人词的传统风格，主张在内容与形式上既与诗有所区别，又不流于浅近卑俗，脱离市井坊曲的俚俗之词。问题最为突出，争论也最为激烈。晚唐五代乃至宋初的词人，多以婉约的词风为本，形成了文人词艳媚的风格特点，并将其视为词的正统，诗庄词媚”的审美观念，一直延续后世，成为主流，从而影响了李清照的观点。而苏轼却一反当时的传统，创作了与以柳永为代表的婉约词风格迥异的词。李清照说词“强调词与诗的区别，而苏轼说他的词区别于柳永的婉约词；自是一家，他的词写来是供“东州壮士抵掌顿足而歌之”吹笛击鼓以为节。铜琵琶，唱‘大江东去’，而不是柳词，只合十七八女郎”歌‘杨柳岸“晓风残月’，苏轼的豪放词并没有依从当时词坛已将词的风格定位在婉约上的观念”而是直接继承了晚唐以前文人词的风格并加以发展。将词回归到诗词未分的阶段，以诗为词，苏轼还扩大了词的描写领域和抒情范围“除描写男女爱情和离愁别绪的词作外”苏轼还创作了表现劳动者生活、抒发为国建功立业之XX。以及感叹人生情怀、歌颂友人情谊等各种内容的作品，并将宋诗的。理趣，引入词中，无意不可入“

2、李清照词“旨在通过严分诗词疆界，确立词的独特个性，而这一观念是在词体繁荣，是对前人及同时代词理论的继承、总结和发展，所以集中体现了一代人的意识。尊崇词体在李清照的时代已成为一种带有普遍意义的倾向，说明了词人对于词这种文学形式的自觉。的理论也表明了词这种由民间发展起来的俗文学，开始了向雅化道路的转折。从我国文学发展的趋势看，由俗到雅是各种文学样式发展的基本规律。

3、说是李清照继承了苏门论词”自是一家“在其所著《词论》提出新的词学观点，乃知词别是一家。意指强调词是与诗不同的一种XX的抒情文体”词对音乐性和节奏感有更独特的要求“它不仅像诗那样要分平仄”分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重“协律。

4、李清照李清照认为，词自唐代诞生以来，就与音乐有着不解之缘。尽管唐以来新的词调层出不穷，词的体式也流变日繁，的性质始终未变。合乎音律，是词区别于诗的首要特点。她以此为绳墨来衡量前人词的长短得失，词语尘下”协音律“而欧阳修、苏东坡等人虽为文坛泰斗“往往不协音律，句读不葺之诗”李清照对词应合律的要求，远远比前人严格“自是曲子中缚不住”的苏轼词不合要求。和婉而明丽，为北宋倚声家初祖“的晏殊词，也不合规矩”因为李清照对词之是否合乎音律，有着一整套具体的甚或是细致入微的衡量标准“歌词要分五声，所谓五声”指古代音乐五声音阶中宫、商、角、徵、羽五个音级，也称五音。自南朝沈约等发现汉字有平、上、去、入之四声以来，论者每欲将字之四声与乐之五声相配：李清照所谓歌词，又分五声。即是要歌词的平、上、去、入。追逐乐曲的宫、商、角、徵、羽，以使字的声调与乐的腔调吻合。诗之声律公分平仄。而词之声律得细分平、上、去、入以与乐曲之宫商相合“较诗远为严格”尤其当词之押韵处，于字声分辨不细，取用不切，则不可歌矣。要分辨六律，是古代乐律中十二律吕的简称。我国古代音乐有一律制，从某标准音高起，把一个音级按三分损益在一个八度内分成由低到高的音分值不完全相等的十二个半音，称作十二律吕“黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。其中黄钟、太簇等奇数各律称律，合称六律。大吕、中吕等偶数各律称吕，李清照认为：乐曲音律中的五声，不是一种凝固不变、静止不动的恒定模式，而是随着乐曲所属宫词的不同而迁徙变易、流动不居的。要使歌词的字声吻合于音律。呆板地以平、上、去、入与宫、商、角、徵、羽对应；而须根据乐曲所属的不同宫调，方能使歌词与乐曲音律唇吻一致，分清浊轻重，所谓五音。此指按声母的发音部位而区分的唇音、齿音、喉音、舌音和鼻音，所谓清浊轻重“则是指发声时由声母送气与否、带音与否等原因造成的字声阴阳之差异”清、轻字阴声“这是李清照对歌词字声的又一严格要求，李清照对词应合律的这些要求“是她用以区分诗词差别的标尺”反映出她对词之音乐属性的充分重视，李清照提出词；分五音；又分五声。又分六律。又分清浊轻重，把人们关于词应合乎音律的认识明确化、理论化“为在文体形式上分清词与诗的差异提供标准”以规矩成其方圆。以此维护了词的XX，这标志着词在音乐属性这一方面的新阶段。其次要词应有自己的审美特点“词要高雅”如对柳永词，她虽肯定其善于“变旧声作新声，协音律，词语尘下”格调低俗，主张为词应象南唐君臣那样，要有士大夫的清高和情趣，词要浑成。讲究意象的完整和全篇的整体美。李清照认为。宋祁等人工与练句，但刻求语句之心太重”而经营全篇之意不足，所以其词往往有句无篇“未达浑成之境”词要讲究情致，诗言志词缘情各有专司”李清照此处所言情致。亦即指柔情离怀之类“这从她南渡前的作品可以知之”秦观词，闲雅有情思。因而得李清照首肯，词要典重，崇尚故实，秦观词虽有情致“气度未免柔弱，贺铸词之缺憾也在于此。李清照对词所标举的典重、故实、高雅、浑成等要求，同样也是诗歌的传统审美规范。从中我们反而可以看出词与诗的密切联系。词和诗各自适宜表现的题材和要求。诗言志词缘情已成为当时人们的共识。我们只要比较一下李清照所作的诗词作品，便不能发现其间的明显差异在她的诗作中，我们会发现她对偏安于一隅的南宋统治者的鞭鞑，然而在她的词作中。却看不到这样慷慨悲壮的语句”前期词多写XX闺怨，词风比较清新如《如梦令》等。后期词则转向悲哀深沉，题材、内容与其诗截然不同，诗与乐的结合总是存在着这样那样的矛盾。词正是在这矛盾中走向成熟、完善，以诗为词。从词与诗的历史渊源”开发了词被合乐应歌而掩埋遮掩了的文学属性，在词这一通俗文艺的形式躯壳中，注入了传统诗歌的灵魂，使词从酒楼歌肆走向书斋案头，从歌儿XX之口走向士大夫的心灵深处。成为一种抒情诗体，苏轼不愿恪守音律的严格约束，既有高扬词的文学属性。使词向诗回归的积极用意，毕竟也存在有对词之音乐属性重视不够的缺憾，从词与音乐的角度”提出词应合律，并在前人的基础上提出词要分五音、五声、五律等等，以此来区分词与诗。从而使词的音乐属性较之以前得到了提高与完善，其次从文学角度区分诗与词，李清照主张。维护词的传统风格“旨在说明诗词界限”

李清照诗歌风格特点

1、【摘要】李清照是我国宋代一位伟大的爱国女诗人，婉约词派代表。她的很多作品虽然留存散佚，但是仍不影响她在中国诗坛上的稳固地位。李清照的诗歌以女性视角出发，打破封建束锢，形成独有的一派，开辟了诗坛的新一角。这在中国历史上是为数不多的女性发声，她以清丽、隽秀的语言给后人勾勒了少女时期的生活图景，南渡之后的作品则充满悲愤凄怆色彩，不掩国破、家亡、夫死的酸楚，以及满腔的爱国情。正因为生活的浮沉跌宕，才让世人有机会全面的了解女性的内心世界，以及李清照独有的人格魅力。她的文墨有血有肉，不娇柔造作，也不无病XX，既能引起女性共鸣，又无人可替，独有一份风情，又添一分刚毅。