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十面埋伏古琴曲

武侠电影的意义

钢琴十面埋伏

十面埋伏是不是琵琶曲

十面埋伏古琴曲

1、 我，一个风烛残年的老人，在寄居的这间幽闭的屋中，静静地拈起一把锈迹斑斑的飞刀。它连同那曾令XX中人闻风丧胆的天下第一绝技“飞刀杀”，都早已在我苍老的手中渐渐荒芜。多年以来，我就这样沉浸于无穷的追悔当中，我追忆生命中一段昏暗无光的岁月，追忆着因为我那黑暗的心，疯狂的爱而死去的小妹和小金。

2、 我姓刘，在30多年前的大唐大中年间，我是都城长安三百里外奉天县的一名捕头。那时我30多岁，单身一人，郁郁寡欢，却能使一手“抽刀断水”的刀法。我有位兄弟小金，同在捕房里共事。小金青春年少，英俊不凡，他一手快刀如飞，一脸笑容如阳光般灿烂。

3、 那时候，朝廷XXXX，民不聊生。民间涌现出许多反官府组织，其中“飞刀门”使的是飞刀兵器，人人武功XX，故势力最大。帮主柳云飞独门绝技“飞刀杀”天下无敌，令武林中人垂涎。“飞刀门”进逼长安，朝廷派出精锐“八队”与“飞鹰营”设下埋伏，重兵擒杀。那一战，双方派出的人马同归于尽，柳云飞身负重伤，奄奄一息间，一位蒙面人出现在其身侧，便是多年来柳云飞的至交随风大侠，随风曾一心替柳云飞效命，为其除去帮外帮内敌手无数，世人皆说，除了柳云飞，无人见识过随风的真面目。变节的随风逼柳云飞授给“飞刀杀”刀诀，柳不从，气竭而亡。其后，XX中却有一个柳云飞死于捕快之手的传言。

4、 小妹虽说目盲，却姿色过人，舞艺超群。在我们的计谋中，小金是名寻芳客，上前XX小妹。而我，刘捕头及时出现救下小妹，又命她献舞证实舞妓身份。小妹在我们面前跳的是盲鼓舞，天下最妖艳也最优美的舞蹈。却不料在最后一式中对我暗藏杀机，挥剑向我的命门刺来。我奋力将小妹打入水中，拿下押入天牢。

武侠电影的意义

1、在所有电影音乐类型中，武侠电影音乐与我国传统的民族音乐可谓有着最密切的关系。武侠电影承载着中国深厚的民族文化，不但在世界范围内具有鲜明的独特标识，即便是国内其他题材的电影，就文化的传承性而言，也无法与之媲美。我国从上世纪二十年代武侠电影诞生开始，发展到今天，几乎可以这样说，每一部武侠电影的场景配乐、背景音乐、尤其是影片的整体音乐风格，都体现着浓郁的民族风格，借助了大量的民族音乐元素进行主题的烘托与表达。即便是进入九十年代后期，受后现代主义XX影响，武侠电影开始转向喜剧、魔幻、荒诞类型题材发展，武侠电影的主题曲创作走上流行、通俗歌曲的'路线，武侠电影音乐也从未真正偏离于民族音乐的风格特色。

2、在对中国传统音乐的继承上，武侠电影中的配乐体现地最为明显。《十面埋伏》是其中最具代表性的典型影片，无论是题材内容、故事情节所反映的纯武侠精神，还是影片中出现的教坊乐曲、使用的背景配乐，都体现着我国民族音乐风格的精粹。‘《十面埋伏》影片的取名即来自我国著名的琵琶曲《十面埋伏》，乐曲讲述的内容是公元前202年的楚汉“该下大战”，汉军以“十面埋伏”的阵法将楚军击退、大获全胜的历史事件。曲中琵琶铮铮，铿锵有力，迂回起伏，杀机频现，以萧瑟的几声弦语开场，烘托出一番山雨欲来之势。乐声急转，伏兵渐现，乐曲于XX处一度停滞，展现两军对垒短暂的胶着状态，在一番急促弦语之后，楚XX渐露败相，最终兵败如山倒。全曲将伏兵四现、两军对战的紧张场面描绘得活灵活现。

3、《十面埋伏》影片以琵琶曲《十面埋伏》作引子，用奇崛、荡气回肠的乐谱旋律呼应影片中敌我于暗地勾心斗角的风云诡橘，口本配乐XX梅林茂深受东方文化与中国民间音乐的熏陶，以《十面埋伏》中的琵琶作为主乐器，以中国的古乐风格为基础，为影片的配乐和审美意境，献上了一曲细腻而婉转、肃杀而凄凉的音乐叙事。在影片的一开始，金捕头在乐坊中与歌女们玩拔河游戏，婉转美妙的琵琶声中夹杂着摇铃的声音缓缓入耳，将男欢女爱的闲适情景恰当烘托，也为后面源宁小妹出场表演舞蹈做出音乐上的承接。小妹表演的舞蹈配乐是琵琶与二胡的协奏曲，自汉朝李延年的《佳人曲》:“北方有佳人，绝世而XX。一顾倾人城，再顾倾人国。不知倾城与倾国?佳人难再得!”在这段舞蹈中，琵琶声、摇XX源自画内音，由乐坊中手持乐器的歌女奏出，二胡的旋律则来自影片的场景配乐，二者天衣无缝的交织融合，二胡凄婉的音色衬托出小妹淡淡的哀愁，琵琶紧促的弦声提示着气氛的紧张不安、一触即发。民族风格的配乐不但将影片的意境烘托的唯美、逼真、富有中国古老神秘的艺术气息，同时还将我国古代文化巧妙的融合进影片叙事中。

4、武侠电影音乐对于我国民族传统音乐的这种文化继承，几乎随处可见、信手拈来。如《关云长》中曹操送关羽回房的场景，采用箫声独奏进行配乐，烘托关羽“心在曹营身在汉”的压抑无奈，另外还采用箫、尺八等进行配乐，烘托故事肃杀、凄凉的气氛;《满城尽带黄金甲》中巩俐向周润发问安的场景，采用竹笛、古筝进行合奏配乐，使观众在听觉上感受到中国浓浓的古风与朝代气息，等等。

钢琴十面埋伏

1、作品概况秦末,汉王刘邦与西楚XX项羽开始争夺天下,琵琶曲《十面埋伏》采用标题音乐的形式描绘了这场中国历史上著名的"垓下之战",音乐辉煌壮丽,风格雄伟奇特,为人们再现了一幅生动感人的古战场音画。《十面埋伏》最早见于1818年的《华秋苹琵琶谱》,1895年由李方园修改调整,改名为《淮阴平楚》。20世纪70年代后,中国琵琶名家刘德海XX对该曲进行改编,此曲在此后大多使用他于1975年的演奏谱。1973年,钢琴家殷承宗、刘庄、储望华别具风格地把其改编成了钢琴独奏曲。1979年5月, （共4页)

十面埋伏是不是琵琶曲

1、琵琶曲十面埋伏鉴赏这首乐曲是根据公元前202 年楚汉两方在垓下（今安徽省灵壁县乐南）进行决战时刘邦运用韩信的十面埋伏和张良的四面楚歌之计，彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成的。

2、《十面埋伏》最早记载于1819年出版的我国历史上第一部正式刊行的琵琶谱――华秋苹，华文桂等编订的《南北二派秘本琵琶谱真传》（简称华氏《琵琶谱》），李方园编订，1895年（清光绪二十一年）出版的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》。早在十六世纪末，明代王猷定在《四照堂集》一书中的《汤琵琶传》就记述了当时琵琶名手汤应曾演奏《楚汉》一曲的生动状况。文中写出道：“《楚汉一曲》，当其两军决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声；余骑争项王声，使闻者始而奋，既而悲，终而落涕之无从也。其感人如此。”这段文字说明，《十面埋伏》的内容、结构和音乐形象与《楚汉》一曲所描述的大体一致，证明它的流传年代是十分悠久的，早在三百多年前的明代就在民间流传了。自《琵琶谱》问世以来，其后各个琵琶谱集都载有《十面埋伏》的乐谱，各个版本在分段与分段标目都有所不同，但它们只是分段编排不同而已，而乐曲所表现的内容和音乐方面却是大同小异。

3、中国古代音乐常以“口传心授”的形式来传播音乐，由此产生出众多的流派，而各个流派在技巧上均有所不同。仅《十面埋伏》就分为.浦东、崇明、汪派等三个版本。以汪派为例，全曲共分为九个部分：

4、[列营] 全曲从模拟鼓声的手法开始，给人以震撼的感觉。乐曲采用“半拂轮”的技巧，由慢及快，连续不断，立刻把人带到了空旷的原野和安营扎寨的战争前奏中，其节奏XX，力度最强。在演奏时，右手要放松，把力量全放下来、沉下去，这样才能呈现出战争场面的气势，使人一下子紧张起来，屏住呼吸，将人带入一幅壮丽的古战争场面。