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钢琴艺术指导在民族歌剧序曲中的实际运用—以广西民族歌剧《扶贫路上》序曲为例论文

 人参与  2024-11-08 10:26:05  分类 : 教育论文  点这评论  作者：团论文网  来源：https://www.tuanlunwen.com/
　　民族歌剧是由我国传统民间歌舞秧歌剧发展而来，近几年，中国文艺工作者们深入挖掘中国历史文化与民族精神，创作了一系列红色经典中国民族歌剧，如《扶贫路上》《八一起义》等。

　　钢琴伴奏在歌剧演出、学院教学以及歌舞剧院日常活动中扮演着不可或缺的角色。在条件有限的情况下，钢琴伴奏成为一个灵活且多功能的替代方案，填补了交响乐团伴奏的空缺。钢琴伴奏有着众多功能，如衬托、铺垫、填充等，因此对钢琴伴奏有较高的专业要求，钢琴艺术指导的出现，正是为了满足这种专业需求的。钢琴艺术指导不仅要具备出色的演奏技巧，还要拥有丰富的音乐理论知识以及对其他乐器的了解，这样才能更好地理解和诠释作品，为演唱者或演奏者提供有力的支持和指导。

　　一、歌剧《扶贫路上》的创作背景

　　民族歌剧《扶贫路上》是一部围绕广西百色市乐业县百坭村第一书记黄文秀同志为标志性人物，讲述党员站在我国脱贫攻坚战第一线的歌剧。战斗在脱贫攻坚战一线的干部群众，赋予《扶贫路上》最大的灵感与最深的内涵。创作之前，导演田沁鑫参加了文化和旅游部组织的国家艺术院团艺术家奔赴广西百色扶贫一线创作采风活动，这次活动让她近距离感受到角色扶贫前后的变化。以前角色给她留下的最大印象是“美丽的贫瘠”，所到之处山多田少。很多当地农民的房子由于长期烟熏都是黑色的，各方面的生活条件较差。她就想到了扶贫干部身上肩负的责任，他们的默默付出是城里人难以想象的。

　　二、歌剧序曲的钢琴伴奏作品分析

　　中国民族歌剧《扶贫路上》的序曲在整部歌剧中起着重要作用，如衬托作用、强化作用、推动作用等。该序曲是一首二声部ABB’结构的二部曲式，旋律优美荡漾，婉转动听，作曲家也运用音与音之间的大跨度跳进表现了少数民族地区音乐的特点，词作者也在歌词中添加了少数民族歌曲中常见的拟声词，使得作品更具中国少数民族气息。

　　这首序曲的旋律在整部歌剧中一共出现了十一次，它是整部歌剧的线索，贯穿全剧。在每一场前基本都会借用序曲的旋律引出后续的剧情，为后面歌剧的发展做铺垫，并且歌词也生动形象地表现了老百姓的生活变化，展现了脱贫攻坚工作者们的努力。

　　（一）序曲首次出现

　　A段的钢琴伴奏是以柱式和弦和分解和弦组成，以简单的伴奏形式烘托二声部的和声组织。钢琴伴奏衬托二声部的大三度音程，节奏速度是悠扬的中板，通过音乐和歌词的渲染展现了大山中广西壮族自治区百姓们的劳作生活，他们的歌声围绕在山间，艰苦的日子过了一天又一天，心中脱贫的念头从未停歇。

　　B段的钢琴伴奏织体相比前一段较为复杂，在右手旋律中加入音程，逐渐丰富结构，并且也与歌词做了呼应，讲述了广西人民的歌声飞出了天空，他们心中的渴望也即将实现，也为后面的扶贫工作做铺垫，比如歌词中的“大山睁开一双眼”，“好大的事情在身边”。这件“好大的事情”指的正是扶贫工作，也折射了青年党员同志肩上的重担。

　　最后一个B’段是前一个B段的再现，这一段旋律以及歌词属于原样再现，在序曲中起到了强调作用，再一次说明了百姓们的想法。这一段的主体变化出现在钢琴伴奏中，钢琴伴奏改变之前的伴奏形式，以一种新的形式让先前较为复杂的钢琴伴奏织体逐渐趋于平静，以一种诉说式的叙事感讲述出广西壮族自治区大山人民心中盼望的生活改变。

　　（二）尾声中的序曲

　　尾声中的序曲是一部大合唱作品，所有演员共同演绎这首作品，歌词与开场序曲同样首尾呼应，其重点在于钢琴伴奏和合唱旋律的变化。

　　该作品中钢琴的伴奏旋律从之前的平静缓和转为壮丽恢宏，主要以和弦为主，增强了音乐的戏剧张力，这不仅为最后的升华起到强化作用，也为黄文秀同志的牺牲而悲痛惋惜。

　　A段左右手的伴奏旋律皆为柱式和弦，通过和弦转位形成旋律线条。每一乐句基本都是正拍进入旋律，其中a乐句的后半段是一个后半拍进的弱起，钢琴伴奏也同样右手弱起后半拍进。在每一乐句之间的衔接由右手的和弦下行承接，从高一个八度的一级和弦转位跳至一级和弦转位。A段承接B段是通过左右手配合的八度音程递进衔接的：左手是简单的一系列和弦转位，最后进入B段的一级八度音程；右手则是较为复杂的，由平稳的八分音符组成的上行八度音程级进转位，快速的十六分音符八度音程先下行后上行的级进。

　　B段采用新的伴奏型，左右手皆使用了三连音的节奏型，右手以双音为主，左手则是八度音程叠加分解和弦。右手大多以三度下行为主，左手则是主和弦的分解和弦至副属和弦的分解和弦，以及属和弦的分解和弦至主和弦的分解和弦。例如，B段的第一小节为右手的双音下行，以三度下行为一组，一小节三组，每组下行三度，左手是主和弦的分解和弦。

　　B段向B’段的再现使用了转调的技术手法，将A大调的七级还原，使用了离调的属七和弦，起到了经过音的作用，后衔接降B大调的五级和弦，最后左手八度音程级进下行，右手八度音程以十六分音符级进跑动（见谱例1）。
 

 
　　再现段为降B大调，左手为两组六连音组成，右手则是简单的八度音程，六连音的快速跑动增强了最后再现段的流畅感和壮丽感，再加上合唱部分，促进了全剧最后的宏伟瑰丽。最后，左手以八度音程级进上行，右手八度音程级进下行衔接最终句。“好大的事情”以左手一个八度音程，右手旋律八度音程。“在身”二字，此时钢琴伴奏填补合唱持续音的节拍，以前十六后八的小附点节奏型突出紧凑感。“边”字以主和弦为主，右手先以十六分音符开始，后使用三连音下行上行，以震音的技术手法强收，最后补充结尾，小附点加震音由弱到强强收。（见谱例2和谱例3）
 

 
　　三、歌剧序曲在剧情发展中的实际运用

　　广西民族歌剧《扶贫路上》序曲的旋律主要出现在每一场的开头以及其他选段中用于过渡的背景音乐。例如，第二场引子《挖断穷根难上难》借用序曲的旋律重新填词，“挖断穷根难上难”“穷人多个养不活”从歌词中突出百坭村人民生活艰苦，想要将其脱贫难上加难。

　　第三场曲十二《走进人心正中央》同样引用了序曲的旋律，钢琴伴奏左手为分解和弦，右手为波浪式的琶音，通过节奏型的推动来表现脱贫攻坚在不断推进，人民群众内心坚定，青年党员和百坭村的百姓携手并肩，共渡难关。并且曲十六中也引用了序曲的旋律来过渡与曲十五之间的转调衔接，从G大调转到A大调，以及后面的速度节奏的突变，由舒缓的中板转至稍快的小快板。之后衔接原生态合唱《穷则思变一条路》，这首合唱作品也是引用了序曲的旋律，歌词意为众人齐心协力，抓住穷根，走出一片新天地。

　　第四场中序曲是在黄文秀同志在百坭村发生自然灾害时舍身忘我救援乡村中的百姓时出现的。此时的序曲同样用于过渡，从之前紧张激烈的氛围过渡到缓和平静的情绪，也代表了黄文秀同志救援成功，村中百姓分外感动，将对黄文秀同志的感恩之情看在眼里，记在心里。

　　第五场中的序曲是使用变奏技法出现的，通过断奏的表现方式，表达无论物质条件多么优越，也比不上亲人之间的感情。黄文秀大学时期去了外地念书，毕业后离家参加脱贫攻坚，只有将对父亲的思念埋进心里，见到父亲时眼泪止不住地往下流。此处的序曲钢琴伴奏是左手以连续的十六分音符跑动，右手以八度音程进行旋律演奏，表达了黄文秀对百坭村脱贫攻坚的决心，立誓与穷根奋战到底。后一次的序曲是黄文秀在回村路上遇到泥石流牺牲时出现的，同样是用于过渡，从第五场过渡到第六场。

　　四、结语

　　钢琴伴奏在民族歌剧演出中占据举足轻重的地位，其广泛普及与通用性使其成为连接多种音乐形式的桥梁，尤其在歌剧这一综合性艺术形式中发挥着不可或缺的作用。钢琴是最普及、最通用的乐器之一，歌剧序曲是整部歌剧开门见山的组成部分，它们的综合呈现不仅是后续剧情发展的支撑桥梁，也是促使观众进入情境的重要环节。
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