团论文网
团论文网
-
古琴《阳春》流传出了诸多版本，其中关于《阳春》的题解，有以下几个。在《神奇秘谱》中有记载：“臞仙按，琴史曰：‘刘涓子善鼓琴，於郢中奏阳春白雪之曲。’琴集曰：‘白雪师旷所作，商调曲也。’宋玉对楚襄王曰：‘阳春、白雪，曲弥高而和弥寡。’”张华的《博物志》有：“天帝使素女鼓五弦之琴，奏阳春白雪之曲。”由此可知，《阳春》琴曲是由刘涓子或素女所作，表达了曲弥高而和弥寡之品质。关于《阳春》，由于版本不一，题解也有所区别，本文采用《风宣玄品》（1559年）中记载的《阳春》十五段解释，在每段指法分析之前处录入，以方便广大读者更好地解读《阳春》琴曲。
现存的《阳春》演奏录音有多个版本，其中，吴兆基版的《阳春》尤为特别。该曲出自《大还阁琴谱》，其指法技巧又传自于其父亲吴兰荪先生。吴兆基生前录制过多遍《阳春》曲，本文对其1956年录制的《阳春》和1993年的《阳春》进行了对比，并对曲谱的出处差异进行了分析。根据《风宣玄品》中记载，《阳春》题解为十五段，具体如下：
《阳春》第一段：“气转洪钧，此为阴阳反复……”通过对1956年人民音乐出版社《古琴曲集合》、1998年《吴门琴谱》，以及原谱《大还阁琴谱》进行对比可以发现，此段三个琴谱的音位大致相同，指法有所差别。《大还阁琴谱》的第一段第四句记载为“三弦从徽外‘抹上’十八分位，之后有‘吟’的指法”。《古琴曲集合》在这一节没有记录“吟”的指法，而《吴门琴谱》在这里清楚地记录了“吟”的指法。不仅如此，关于《阳春》的第一段结尾处，《大还阁琴谱》记录有“中指一弦十徽位‘勾起’之后，无名指二弦十徽位‘勾起’”，此处和《古琴曲集合》记录相同，但是《吴门琴谱》在此处的记载为“一弦、二弦十三徽外两声”（如图1）。
《阳春》第二段：“春回大地，其为冰消暖至地回春，又为暖风吹寒退，天地也氤氲……”关于此段开头，《大还阁琴谱》有“省音”“急吟”“急猱”等多变化的指法运用，而《古琴曲集合》没有很详细的记录，《吴门琴谱》此处有所记载且更贴近于原谱。不仅如此，《大还阁琴谱》另一处记载为：“‘散音’三弦后，无名指‘挑起’二弦七六分一音。”而《古琴曲集合》和《吴门琴谱》在此处多了一个“无名指‘按’四弦七六分‘挑起’的音，而后再无名指‘挑’二弦七六分一音”。此处记载二谱均比《大还阁琴谱》多一音（如图1）。
《阳春》第三段：“三阳开泰，此为三阳来复，复益三阳。乾坤交泰……”根据三个琴谱的相互对比，泛音音位大致相同，结尾处略有出入。而《大还阁琴谱》在此段结尾处为无名指六弦十徽位“挑”再“渡”的指法。此处《古琴曲集合》和《吴门琴谱》都是“带起”的指法（如图1）。
《阳春》第四段：“万汇敷荣，此为世间品物咸亨，凡有羽翼禽，皆成巢抱其卵而生……”在此处对比三个版本琴谱，《大还阁琴谱》为“散音三弦，大指‘上’五弦八三分‘挑起’，后‘注’四弦九徽位再挑起”的指法，《吴门琴谱》与此基本一致，但《古琴曲集合》在此处没有记载大指上五弦八三分“挑起”，并且第四弦“注”的指法也没有详细记录（如图2）。
《阳春》第五段：“江山秀丽，此为春来水绿山青。玩澄波而来藻翠，鱼荡散浮萍……”根据三谱对比，《大还阁琴谱》为“七弦‘注’‘挑起’‘吟’再上六弦‘抹挑’”的指法，《吴门琴谱》与此相同，而《古琴曲集合》在此处多了一个“抓起”的指法。不仅如此，在第五段的结尾处，《大还阁琴谱》记载为“挑”散音六弦之后，再为三四弦散音。《吴门琴谱》与此相同，而《古琴曲集合》此处记载为“挑”散音六弦之后，再五弦散音（如图2）。
《阳春》第六段：“天地中和，此为日暖风和……”《大还阁琴谱》记载为“大指‘注’三弦八分‘挑’再无名指九徽位‘掐起’”。《古琴曲集合》与此基本保持一致，而《吴门琴谱》在“掐起”九徽位之后，多一个“带起”的音。其他指法以及音位，三谱大致相同（如图2）。
《阳春》第七段：“莺歌燕语，其为莺簧睨睆，呖呖声宛如歌，余韵悠扬……”《大还阁琴谱》在结尾处记载为“大指按四弦七徽位右手‘挑’，再‘挑’上三弦”。而《古琴曲集合》和《吴门琴谱》都是“进复”六分半再“挑”上三弦。不仅如此，《吴门琴谱》在此段中的指法记载更加详细，如“吟”“猱”等指法的增加，更加突出吴兆基个人的演奏指法特征（如图3）。
《阳春》第八段：“日暖风和，其为曙光浮动林色而依稀。轻暖轻寒，长天永日，而世间蔗糖物增辉……”琴谱的记载基本相同。
《阳春》第九段：“花柳争妍，其为春天花柳斗争妍……”《大还阁琴谱》在开头处记载为“‘上’四七分位再大指‘注’四弦五徽位‘勾’‘游吟’，再跪指‘掐起’五六分位”。《吴门琴谱》记载为“‘上’四八分位再大指‘注’四弦五徽位‘勾’‘吟’，再‘跪指’‘掐起’五六分位”。《古琴曲集合》记载为“上四六分位‘回复’，‘跪指’‘掐起’五六分位”，且较少记录大指注四弦五徽位“勾”“吟”一音。不仅如此，《大还阁琴谱》在前部分还记载“散音六弦后，大指‘按’四弦五六分徽位一声，再名指‘按’二弦五六分徽位‘勾’一音”。《吴门琴谱》与此相同，而《古琴曲集合》记载为“二弦五六分徽位‘勾’一音”（如图3）。
《阳春》第十段：“锦城春蔼，其为花绽锦绣宫城。才子观……”三个琴谱大部分的音位大致相同。但《大还阁琴谱》在开头处记载为“散音四弦‘应合’再至散音三弦”，《吴门琴谱》与此大致相同，而《古琴曲集合》记载为“散音三弦至散音三弦”，与前两者有明显区别（如图3）。
《阳春》第十一段：“帝里风光，其为皇都春早……”《大还阁琴谱》在开头处有一个七弦“立”的指法，与《吴门琴谱》的记载相同，而《古琴曲集合》在此处并没有“立”的指法记载。不仅如此，对于中部，《大还阁琴谱》记载为“六弦十二徽位‘注下’徽外‘吟’‘带起’一音”，《吴门琴谱》
记载为“六弦十徽位注二下徽外‘带起’一音”，而《古琴曲集合》记载为“六弦徽外‘注’且‘吟’‘带起’一音”，三谱均有所差别（如图4）。
《阳春》第十二段：“春风舞雩，其为融和堪着单裌之衣……”开头处，《大还阁琴谱》记载为“中指‘勾’四弦十徽位，再无名指‘勾’六弦十徽位”，《吴门琴谱》与此相同，而《古琴曲集合》记载为“名指五弦十徽位‘勾起’再无名指‘勾’六弦十徽位”，此处多记一音。不仅如此，《大还阁琴谱》的另一处记载为“名指‘注’五弦十徽位‘挑起’‘猱’，再‘挑’四弦”，而《吴门琴谱》和《古琴曲集合》都记载为“名指‘注’五弦十徽位后‘带起’”，此处两谱均多一音。此外，在结尾处，《大还阁琴谱》记载为“中指上二弦七徽位‘勾剔’，再‘双猱’‘缓音’”。《吴门琴谱》记载为“‘双猱’‘分开’‘先缓后急’一音”，而《古琴曲集合》记载为“三弦中指七九分位‘退’七九分位，再‘挑起’三弦大指七徽位”。此处三谱的记载明显不同（如图4）。
《阳春》第十三段：“莎草铺裀，其为车无音而软衬……”对此，三个琴谱没有很大的出入，个别细微指法略有区别。
《阳春》第十四段：“绿战红酣，其为淡红树底凋残，深青枝上新鲜……”《大还阁琴谱》在结尾处记载为“无名指‘按’三弦十八分位‘勾’‘吟’，再‘按’三弦九徽位”。《吴门琴谱》与此大致相同，而《古琴曲集合》记载为“名指三弦十八分位‘勾起’上九徽位”（如图5）。
《阳春》第十五段：“留连芳草，其为岁岁踏青游玩春……”《大还阁琴谱》在开篇处记载为“中指‘注’三弦九徽位‘勾起’，再名指‘勾’四弦九徽位”。《古琴曲集合》与此相同。而《吴门琴谱》记载为“无名指‘勾’四弦九徽位，再中指‘注’三弦九徽位‘勾起’”。不仅如此，在开头的另外一处，《大还阁琴谱》记载为“‘散音’右手‘劈’六弦，再一弦再二弦名指‘按’十徽位‘勾’”。《吴门琴谱》与此相同，而《古琴曲集合》则记载为“散音五弦，再六弦，再一弦”，与其他两谱区别明显。在另外一处中，《大还阁琴谱》记载为“‘勾剔’二弦十徽位一音‘和’‘散音’一弦一音再‘下’十二徽位”，《吴门琴谱》与此相同，但《古琴曲集合》记载的是“‘勾剔’二弦十徽位，再‘散音’六弦、五弦”，有明显区别。至于结尾的泛音处，三谱音位大致相同（如图5）。
根据对三个琴谱的对比分析可以发现，每段解释的指法记载有所不同。虽然《古琴曲集合》和《吴门琴谱》都出自《大还阁琴谱》，但由于记录时间不同，两个琴谱有明显区别，由此可得出如下结论：第一，弹奏同一首琴曲时，由于弹奏时间不同，弹奏者会根据自身指法特色调整走手音位，较之原谱会有所差别。第二，谱曲人自身特色不同，对于同样的琴曲，其指法记载会有所改变。另外，不同的琴谱常有同曲名但不同指法、不同走手音位的记载，这在古琴谱中较为普遍。第三，古琴谱在传承的过程中不会一成不变，不同弹奏者的弹奏会形成各具特色的琴曲，这和传承曲谱以及曲谱中不同指法的表现都有着密切的联系。
本文通过对《阳春》三个琴谱的对比，发现对于同首古琴曲，其指法具有明显差异，这也是古琴曲传承的特色。对《阳春》古琴曲的深入研究，体现了古琴曲在传承过程中的多样性和变化性。后台-系统设置-扩展变量-手机广告位-内容正文底部 -
本文标签：
考证《阳春》三种流传琴谱之异同论文
人参与 2024-12-06 10:37:49 分类 : 教育论文 点这评论 作者：团论文网 来源：https://www.tuanlunwen.com/
-
站内搜索
-
随机文章
-
标签列表
-
-
最近发表
-
-
热门文章 | 最新文章 | 随机文章
-
-
最新留言
-
首页 论文知识 教育论文 毕业论文 教学论文 经济学 管理学 职称论文 法学 理学 医学 社会学 物理学 文献 工程论文 学位论文 研究论文
Powered 团论文网 版权所有 备案号：鄂ICP备2022005557号统计代码
全站搜索