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威尔第是19世纪意大利著名歌剧作曲家，其为后世留下了众多脍炙人口的歌剧作品，尤其是由他创作的很多歌剧咏叹调，今天已成为声乐专业教学和舞台上的重要曲目。从威尔第的歌剧创作风格看，他在继承意大利古典歌剧创作范式的基础上，融入了具有浪漫主义特点的文艺观念，对当时欧洲中、底层人民生活现状进行了深入描绘，可以说从整体上推动了意大利浪漫主义歌剧的发展。男中音咏叹调《卡洛，你听我说》是歌剧《唐卡洛》的选段，该选段集中体现了威尔第在歌剧男中音声部方面的创作技巧，不仅具有较高的演唱价值，还具有较高的教学实践价值。笔者认为，在此首咏叹调的演唱上，为了能够更为有效地塑造音乐形象和表达情感，应在充分地分析艺术特征的基础上，准确地运用技巧。
一、歌剧咏叹调《卡洛，你听我说》的艺术特征
《卡洛，你听我说》为歌剧《唐卡洛》第三幕咏叹调《我的末日就在眼前》的后半部分。该咏叹调的前半部分讲述的是罗德里戈为了救出唐卡洛，主动承担了所有的责任，该部分具有较强的宣叙性特征；后半部分则是罗德里戈对唐卡洛的临终嘱托，在其中加入了一定的叙事成分，具有咏叙调特征。因此，罗德里戈的大义凛然、不怕牺牲的性格特点在《卡洛，你听我说》中十分细致地得到了呈现。
（一）创作特征
该选段的创作特征可从以下三个方面进行分析：一是在体裁上，该唱段具有咏叙调的特征。在意大利古典歌剧中，声乐体裁的划分界限十分鲜明，就独唱而言，可以分为宣叙调与咏叹调，前者关注情节叙事，后者关注人物性格、心理的描写和情感的表达。在威尔第的歌剧中，则在很大程度上消弭了宣叙调与咏叹调的界限，特别是在咏叹调的创作上，融入了一定的叙事情节，从而在“夹叙夹议”中使人物形象的刻画更加真实，这也是威尔第在歌剧咏叹调写作上的突出贡献。二是从结构上看，该选段整体上可以分为四个乐段，但是从乐段之间的关系看，却呈现出变化再现三部曲式的特征，即按照呈示—对比—再现的手法展开音乐，通过对这一结构布局的运用，既是对意大利古典歌剧“返始咏叹调”模式的继承，同时也能够在更大的空间上实现人物情感的表达。三是从歌词与音乐之间的关系上看，在这首选段中，威尔第善于运用各种音乐表现要素表达歌词，尤其注重从旋律、节奏、调式和声的角度，结合戏剧情节和人物形象特点传达音响韵味，实现了歌词内涵与音乐创作技法的统一。
（二）音乐特点
该曲在音乐特点上，有两个方面体现得最为明显：一是在调性上运用了远关系转调和功能性转调的思维。该选段在开始处建立在E大调上，当罗德里戈向唐卡洛说明了事情的原委之后，音乐随即在降D大调上发展，此时形成了第一次远关系转调，这也预示着音乐的情绪发生了转变。随后音乐又相继在A大调和降D大调上发展，说明该曲建立在前后呈现出远关系转调特征的调性布局上，而E大调和A大调则又具有从主调向属调发展的特征，由此可知，作曲家在调性的选择方面，考虑到了调性关系在音乐表现中的重要作用。二是从速度的角度看，作曲家采用了较为弹性的速度，实现了对音乐形象的塑造。歌曲一开始建立在“有限制的中板”上，要求演唱者在演唱时可以根据自身对歌曲的理解恰当地控制速度，因而给予了演唱者较大的处理空间。另外，在歌曲的第三部分中，作曲家将这一部分的速度标记为每分钟76拍，其目的是为第四部分的快板速度做好铺垫，因此在第三部分和第四部分中，实际上也从宏观上呈现了速度的弹性变化，所以，在演唱时需要从渐变的速度中表现人物的情感特征。
（三）形象特点
歌剧咏叹调的艺术个性和本质在于对人物形象进行塑造，因而具有高度的艺术表现作用。罗德里戈是歌剧《唐卡洛》中的重要角色，是一位正义者形象。首先，罗德里戈是一位拥有崇高理想和优秀品格的青年，他的人生目标是让法兰德尔的人民实现人身与生活的自由。在歌曲中，他反复地唱“我要为你牺牲”，表现了他大无畏的英雄主义精神。其次，罗德里戈是一位讲信义、重友情的青年。为了能够保护唐卡洛，罗德里戈不惜一切代价为朋友去顶罪，哪怕牺牲自己的生命，他向唐卡洛的真情诉说和劝解，足以说明他是一个重情重义的人。再次，罗德
里戈是一位大义凛然、不畏惧牺牲的青年。在面对死亡时，他并没有表现出怯懦，而是坦然面对。由此可以看出，在此选段中，作曲家要着重塑造一位英雄式人物形象。
从以上的论述中可以看出，威尔第在歌剧咏叹调的写作上有自己的独创性，这种独创性又建立在对意大利古典歌剧咏叹调继承的基础上。而在音乐特点方面，威尔第重视对音乐表现要素的运用，他深知音乐表现要素的组合是进行人物形象塑造的基础。此首咏叹调具有艺术性的另外一个原因是，在威尔第的笔下，将罗德里戈的人物形象和性格特点塑造得淋漓尽致，这也决定了在演唱此曲时应注重把握音乐表现要素与人物形象之间的内在关系。
二、歌剧咏叹调《卡洛，你听我说》的演唱分析
虽然该选段着重从整体上塑造了罗德里戈的形象，但是在每一个乐段中，由于情节叙事和情感表达的重点不同，因此在演唱处理上也有一定的差异。对于演唱者而言，为了能够实现立体性的人物形象塑造和从整体上实现情感的表达，应从每一个乐段的特点出发，通过丰富的艺术想象力，理解各乐段的形象特征，为演唱技巧的运用和音乐表现奠定基础。下面将分别对每一个乐段的演唱做出分析。
（一）第一乐段的演唱
在演唱第一部分之前，演唱者首先要熟悉剧情，即罗德里戈此时已经中枪，身体十分虚弱，但是仍然忍着剧痛，向唐卡洛诉说。因此在演唱时，应以较弱的声音力度表现，刻画此时罗德里戈的状态。由于这一部分具有叙事性的特点，所以在演唱情绪上要较为平和一些。从歌词与音乐的关系看，主要表现为一字一音，而旋律中休止符的运用，则说明了在演唱时要略显吃力，才能够贴近真实的形象。在该乐段后半部分的演唱上，在语气力度上，应注意稍微强一些，特别是在下行七度的跳进上，需要以较强的气息支撑声音，一方面要注意音准的把握；另一方面则是表现出较为激动的情绪，从而能够从语气上表现对唐卡洛的嘱托。因此，在演唱这一乐段时，演唱者首先要把握此时罗德里戈的形象特点，然后从歌词和音乐的关系上体会运用何种语气实现对形象的塑造。
（二）第二乐段的演唱
该乐段主要表现出罗德里戈是一位重情重义的青年形象，同时也表达了其远大的理想，即希望有一天能够看到法兰德尔人民真正实现自由。相对于第一乐段而言，此乐段在音乐情绪方面表现出了较为强烈的特征。从该乐段的结构看，整体上可以分为四个乐句，其中前三个乐句可以看作是一部分，需要连贯地演唱出来，因此，要求演唱者能很好地运用气息和技巧。虽然这三个乐句在旋律的进行上主要是级进为主，并没有很多的跳进进行，但是却对演唱者的音准提出了较高的要求。其次，就是在演唱的力度上，要始终控制在pp和p之间，因此，在发声时要注意控制好力度，保持稳定的发声状态，这样可以把受伤的罗德里戈形象刻画到位。第四个乐句在旋律上则有较大的起伏性，尤其是有较多的跳进，在演唱时，需要注意使每一个字的发音丰富、饱满，控制好元音，要表现出沉重的托付之情。
（三）第三乐段的演唱
从该乐段的特征看，实际上是对第二乐段的重复，起到强调情感的作用。在音乐表现上，更能够体现出罗德里戈是一位重情义的人。作曲家为该乐段标记为“Parlato”，意思为“说话似的”，主要表现了对罗德里戈与唐卡洛两人纯洁友情的回忆。该乐段在速度上较之前两个乐段要稍快一些，在由连续、流畅的三连音型重复进行的钢琴伴奏的衬托下，声乐旋律显得十分轻松和愉快。在对人物形象的塑造上，演唱者除了在声音方面要体现出连贯性，还需要以丰富的面部表情和眼神传达对过去的回忆，尤其是要以向往和憧憬般的眼神表现两人在实现人生理想的过程中经历的事，同时又是对未来幸福美好生活的展望。因此，在该乐段的演唱上，尤其是在情绪的表现上，要与前两个乐段形成鲜明的对比。
（四）第四乐段的演唱
该乐段是对第一乐段的变化再现，从变化的因素看，主要体现在力度和速度两个方面，由于该乐段的情节为罗德里戈将要离开这个世界，因此通过渐强的力度以及较快的速度应和了此情此景。在演唱这一部分时，演唱者应着重从歌唱情绪上准确把握。为了能够表现出这一情景，作曲家采用了较为紧凑的节奏和快速级进的音阶化旋律，由此也显现出了激烈的情绪特征。如在最后一句的演唱上，要做好气息方面的支撑，增强共鸣；在从高音区向低音区的进行上，要注意肌肉和下巴渐进性地松弛，不要过于紧张，同时还需要控制好口头的位置，不要抬得过高。在演唱最后一个乐句时，演唱者应当发挥充分的艺术想象力，深度思考罗德里戈在临终前的形象特点，然后着重从面部表情和肢体语言两个角度进行设计，增强舞台表现的真实性。
三、结语
通过对《卡洛，你听我说》一曲的分析可知，歌剧咏叹调对演唱者提出了较高的要求。首先，咏叹调作为歌剧的组成部分，有着特定的戏剧情节背景，特别是在人物形象的塑造上，应从整体的剧情发展过程中获取对形象的认识。其次，要注意选段中歌词与音乐之间的内在关系。该曲的特点在于每一个乐段都在刻画不同的场景，同时也各自表现了不同的情绪。完成此首歌曲的演唱，需要对每一个乐段中的形象与情感特点进行分析，为演唱技术的运用奠定基础。因此，作为歌剧演唱者，必须在充分的艺术实践过程中不断地提高自身的专业素养和艺术修养，只有这样，才能够在声乐艺术的道路上越走越远。后台-系统设置-扩展变量-手机广告位-内容正文底部 -
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威尔第歌剧选段《卡洛，你听我说》的艺术特征与演唱技巧分析论文
人参与 2024-07-05 10:49:08 分类 : 教育论文 点这评论 作者：团论文网 来源：https://www.tuanlunwen.com/
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