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在艺术发展的进程中，视觉语言始终作为一种重要的表达方式而存在，从艺术形成之初在平面上的形象描绘到在三维空间运用可触摸物质进行的艺术创作，再到结合影像技术进行的具有时间意义的艺术表现。每一件视觉艺术品都无法逃离对于空间的描绘与再现，在空间表现中，人作为观察的主体，其视角在某一时间点是固定的，因而其所表现的空间被看作具有一定的唯一性。而作为观察者的不同人类个体，在进行艺术创作的同时又在群体艺术表现上出现了丰富性。本文通过对于平面空间中观察视角的分析以及对于同时存在于同一空间的多视角维度的表达来探讨视觉语言所表达出的确定与未知。
视觉语言中的空间与时间
视觉艺术语言的使用在人类社会出现“艺术”这一概念时，便伴随着艺术创作。不论是人类文化幼年时期的岩画，还是发展至今天的实验艺术、装置艺术、影像艺术等，其被作为体验世界的再创作的物理形态，始终在空间与时间中游走。作为物质化的艺术作品，其内容与形式也始终无法逃离对时间与空间的表达和利用。
一、静态艺术中视觉语言的空间表现
作为视觉艺术表现的重要内容，静态的艺术语言出现最早，包括平面的与立体的，即二维的与三维的。在传统的二维艺术中，以绘画为主，本文不再单独讨论书法艺术，因其在某种程度上也是作为一种具有明确形状与确定存在的二维画面，可以看作是具有明确文化信息内容的艺术图像。所以本文对平面艺术的讨论将以绘画为主要研究对象进行。
第一，传统平面绘画中观者与作品的空间关系。在传统绘画中，创作者所表现的空间与时间是定格的。人在观察时所存在的“此时此刻”，观看者所接受到的图像语言是确定的，尽管可能由于不同的观察角度，画面所呈现的内容在观察者看来具有一定的区别，如在不同角度观看同一幅画面，可能呈现出不同效果。但放在时间维度来看，观察者在一个固定时间点只能看到一个画面，而另一个画面则是处于一种未知的状态。在作品《出访英国宫廷的法国大使》中，德国画家小汉斯·霍尔拜因（Hans Holbein der Jüngere）在画面的下方绘制了变形的骷髅图像，这一图像在常规的观察者视角是无法辨认的，只有从画面的左下方向观察才能看出来。这种方式是通过对绘画的不同视角的观察而让观察者在不同的空间对同一画面内容产生了确定性，而这也同时使存在于其中一个视角的观察对于另一视角的观察产生相对的未知性。
第二，传统雕塑中观者与作品的空间关系在传统雕塑语言中，艺术创作者在创作过程中就已经在进行不同角度的观察了，作品是更接近于我们现实所感知到的世界的。在观看的时候，通过改变视角而看到了作品的全貌，但作品的全貌是需要经过人脑处理的，如果只是在某一个固定视角观看则无法看到雕塑的“全貌”。这种对于空间的表达也是雕塑语言的重要表现。在观看雕塑时，需要观看者不断回想上一刻所看到的形象，才能更好地理解雕塑的确定性。
第三，整体观看中的未知性。在空间中，是否存在对于不同视角的观察产生不同的结果，可以理解为：时空中，不同视角对于同一物体的观察可能会有不同的结果。而就艺术观看本身来说，两个不同视角的观看可能是同一个人在不同时间进行的，也可能是两个人在同一时间观看的，就后者而言，每个人对于另一个人来说都有可能是平行时空所产生的不同点。目前我们无法在同一时刻进行不同视角的观看，这也造成了观看艺术品时对于全貌的未知性。
二、动态艺术中视觉语言的空间表现
在今天的艺术创作中，借助于科学技术，越来越多的艺术作品呈现出具有时间表现的形式，时间既是组成艺术作品的重要条件，同时也给艺术创作提供了更为多元化的视觉语言。时间与空间的相互交错与对立统一成为这些艺术创作形式的必然条件。这些创作中将时间所带来的视觉未知性进行物质化的确定性表现。将传统多视角的观看改变为观看者视角不变，而随着时间的流动改变被观看物的状态，从而达到空间不变而时间变化的视觉艺术表现。
第一，动态装置与雕塑中的空间感知。在动态装置与雕塑的艺术中，主要视觉语言依旧是一种存在与确定的物质形象，不同之处在于，静态三维艺术作品的流动性与形态之于观者的变化是建立在观看者的视角主观移动上，其未知的状态依靠观看者主观进行确定；动态装置与雕塑则可以使观看者处于一个确定的空间中，随着时间的流逝而观看到不同的形态，这种对于时间与空间的控制，在作品的创作时受到了更多的重视，从而也把观看时对于空间的确定性前置于创作初期。
第二，影像艺术所呈现的确定与未知。当代影像艺术，与动态的装置或雕塑艺术不同。可动的装置与雕塑艺术是结合了时空的变化性，在物理意义上来看，时间流动中的空间亦带来了未知，但对观看者而言是一种可以确定的、可以预见的空间关系。而影像艺术则是借助于人的视觉观察，再现了“记忆”中的故事情节。在影像艺术中，影像的内容是一种确定的视觉表达，而影像本身则包含了一定的不确定性。影像播放是观看者所看到的一种确定，而影像的前后都处于一种主观上的未知。
艺术表现对于时间与空间的探索
一、绘画中的确定性描绘
艺术创作初期，上面所起到的都是对于空间的确定表现。而在西方现代绘画与中国传统绘画中则有一些不同的表达初衷与观看体验。
在立体主义绘画中，创作者是试图将三维空间中的不同观察视角进行二维化的全面展现，在这种表现把空间的不同切面被赋予到同一画面中，在绘画《下楼梯的女人》中，作者马赛尔·杜尚（Marcel Duchamp）受立体主义与未来主义的影响，在一幅画面中将运动中的人物在不同时间中的动态进行表现。画中，尽管依旧没有超脱对于平面视觉语言的技法运用，但其内在是对于单一视角中时间的表达，将观察者的“记忆”描绘为确定的图像语言。这种确定在观察者看来已经超越时空中的未知，即将未知的动态通过视觉语言进行确定的描绘。
另外一种值得讨论的则是中国传统绘画艺术中的长卷形式。在长卷绘画中，不同于西方绘画的单一观察者视角的透视原理，而是通过画面的内容不断地表现观察者的视角。需要观察者的视角在画面中游走，画面的内容也更具有故事性，在这个过程中，观察者的视角在空间上与画面是相对运动的关系，时间与空间都在不断流动。尽管在某一个时间点，画面的内容是不同的，但理论上，只要观看者距离画面足够远，依旧可以同时看到全部画面。而实际上，观看者的视角仍然是流动的，对于画面的理解依旧需要通过“记忆”来进行梳理。如在《洛神赋图》中，要想了解画面的全部，需要观看者从开端看到结尾。
今天看来，这种对于空间的理解与再现是人类视觉艺术创作中的重要方式。而这种长卷的形式并非中国人独创，在人类艺术发展中，常有在同一画面进行的叙事性表现。这种表现是人对于空间的理解，可以看作是对于多视角观察的最初表达形式。
二、视觉语言中对时空的可感知性
在视觉语言中对于时空感知的表达始终是一个重要议题。而局限于观看者在同一时空所观察到内容的确定，艺术表现才有了可能。在艺术表现中，创作者与观看者所能理解的空间概念是具有统一性的。对于创作者来说，空间的存在是可感知的，而时间的存在是一种流动的概念，这种情形也在客观上给予了创作者更多的可能性，在对不同空间同一物体的表现，可以将其在同一空间画面中呈现。
视觉艺术创作中空间的未知与确定
一、空间表现的确定性
视觉艺术创作中，观看者视角的不同直接影响了被观看物在其眼中的确定形象。对于观看者而言，只有在多个视角的观察中才能够感知到空间的确定，这种确定是被观看物进入人眼后才从未知的多种状态到一个确定形态。而在视觉创作中，创作者的观看视角则是处在一种未知状态，这种未知状态的空间表现需要通过视觉语言的形式来确定。而视觉语言是具有可感知性的表达方式，其本质即是对客观世界的主观表现，也给不同观看者以不同的感受。同一时间不同空间的不确定状态给予了视觉艺术创作更多的可能性。
二、多视角的观察与表达
今天，当代艺术的视觉表达已经不再局限于单一视角的观察，如徐冰的《蜻蜓之眼》中，艺术家所使用的素材是视频化的，其主要探索的是作者对于社会的思考。在客观上对于影像素材的使用，以及对于故事性的内在创作，依旧是一种对于时空的表现与运用。这种对于时间与空间的应用，也说明在视觉艺术创作中，时间与空间可以作为表达内容的主题的同时，也是视觉艺术表达的必然形式与方法。
三、视觉艺术中空间表现的确定与未知的主动表达与思考
视觉艺术中，主动多视角的表达主要有两种情况：一是创作者所表达的主题就是关于空间的确定或未知的，这种作品往往更为关注内容，即艺术作品是作为一种表达的主体进行叙事，如在立体主义绘画中，画面内容即在讨论不同时间不同空间对于客观物体进入人眼时的状态，作品完成后成为一种空间确定的表达，不论观看者是否参与，作品已经具有完整性。这一类的作品尽管在讨论空间与时间的对立耦合关系，但表达形式依旧是一种静态的，时空是作为被表达主体而存在的。
二是创作者所完成的艺术创作对于空间的利用与思考不局限于创作者的视角与观察，而是通过观看者参与的“二次创作”来展现作者对于空间的思考，《出访英国宫廷的法国大使》与中国传统手卷艺术均属于此种情形，这种关系中，只有艺术作品被观看时，作品才具有完整性，其所表达的内容主题依旧是对于空间和时间的关系探索，但这种探索关系已经不局限于创作者自身，而是在时间上扩大到艺术作品本身形态完成后观看者参与的时间。这种创作思路已经扩大了视角范围，除了绘画具体内容作为艺术作品的表达外，绘画本身也成为观看者眼中的艺术客观物，观看者在不同视角进行观看其所感受到的未知空间。
视觉艺术中对于视觉语言的运用本质上是对于空间的再叙述。从画面的叙事性上来看，时间是作为表达的自变量，而空间的变化是因变量，观看视角的变化则随着时间的变化而变化，进而将在画面中的未知性构建为空间观看的确定性。如在叙事性绘画中，即具有长卷属性的，包括东西方艺术中的壁画。很多绘画中会看到相同的人物在不同的场景中出现，这种对于空间的表现手法，其实是在看似处于同一空间的客观物体中，借助于观看者的视角与视点的移动产生空间的变化，进而将一种未知的空间进行确定化的处理。尽管创作者在创作的过程中并未直接探讨空间与时间本身的关系，但表现手法已经将时间的流逝作为一个必然发生的情况进行预设，其之所以可以成功地让观看者产生对于画面内容的故事与情节性理解，正是这种预设的成功。
当代影像艺术创作之所以单独列出，是因为影像艺术在视觉语言的运用上不同于静态的绘画作品与雕塑作品。影像艺术作品完成后本身就包含着对于时间流动的依赖性，假设时间静止，影像艺术则成为传统的静态图像艺术。也就是说影像艺术的展示本身就需要时间的流动作为其展示的空间，这个空间是一个被动确定的空间，即必须有固定的空间场域作为其载体，否则影像艺术将只能处于一种呈现与隐匿的未知状态，只有在固定空间中播放影像才能使未知状态转化为确定状态。并且这种确定状态的实现是与观看者无法分开的，观看者必须保持在固定空间中一定的时间，随着时间的流逝才能让影像作品的内容表现完整。同理，具有一定动态表现的装置艺术、动态雕塑艺术也是需要这样的空间与时间，以影像艺术为例，对其所包含的空间与时间的确定与未知进行探讨。
在影像艺术中，对于空间的探索表现为将观看者的视角作为固定的空间中的点，而画面的显示则是随着时间的流动而改变。在影响艺术创作的过程中，创作者与观看者所处的空间是必然不同的，在关于创作者的空间中，时间与空间已经作为一种创作的元素，而影像的记录则是手段，在完成影像的创作后，被保存在介质中，而直至这一介质中的图像再次被呈现出来才是一种确定的艺术品构成形态。值得一提的是，在介质中的影像是处于动态或是静态的则是一种物理意义上的不确定，只有在播放时才能坍缩为一种确定的艺术作品，但这一艺术品，在被看到时，其所处的时间点已然是一个处于前段与后段都是未知状态中的确定点。
在观看影像时，观看者的时空是一个固定的空间，就视觉观察的角度来看是一个固定的角度，我们要了解不论观看者相对于影像显示的位置如何变化，其所观看的内容是一致的，这也就是说在个体观看者眼中不同的视角实际上对于影像空间所传达到观看者眼中的图像始终是一个确定的存在，但如果放在不同的时间维度上来看，不同的观看时间，所接收到的内容是不同的，也就是在时间空间中具有流动性，时间的流动带给了影像内容空间未知性。
未来艺术创作中的时空观
在今天的视觉艺术创作中，时空立场的矛盾与统一所表达的内容是视觉语言的表达手段。作为艺术创作，一件未完成的艺术作品其包含的空间概念是未知的，只有当艺术创作在完成后，这种完成根据艺术表现语言与手段的不同可能还要包括观看者对于画面的观看过程，才能由一种未知的时空概念转化为一种确定的空间理论。也只有在这种情况下才能让艺术作品在其特定的时空成为确定的概念。
未来的视觉艺术创作中，对于空间与时间的理解将成为重要的内容，对于空间的假设让观看者产生不自觉的未知感，而对时间流逝的阐述则使观看者能够在不自觉中在记忆中搜寻空间从未知到确定的过程。视觉艺术的价值还在于，当用语言进行描述时，对信息接受者来说艺术作品依旧是一种未知的状态，这种未知状态是多个瞬间的组成；同样的，即是观看者看到了艺术作品，如果是在不同的视角，其所接受到的信息依旧是不完整的，而我们假想只有将所有平行时空中的未知信息进行统一化的结合与处理才有可能称为一个确定的宇宙。这个过程即是对于艺术创作价值的肯定，也是对于视觉语言的挑衅。当观看者的视角被作为时间长河中的一个点时，其所处的空间才成为一种确定。
在表达上对于空间语言的探索是不确定的，而对于时间是表达空间的必要条件，在视觉上即是看到与未见的差别。在长卷中，不断流动的画面其前后并不能成为当时观察的一部分，成了未知，这种未知与确定同时构成了艺术作品的完整性。流动空间与空间的不确定性与确定性的展开与消失伴随着艺术创作与观看的整个过程。
视觉中的确定与未知，是对于人所处的时空的回应。对于时空不确定性的把握，作为艺术创作主体是对于当下的把握，而对于未知的可能的平行时空则在创作的过程中不断修正与调整。这种确定性在完成的一刻成为对未知的回应。而对于艺术创作而言，将时间作为固定的状态，转而追求空间的移动与变化则是一种对于理想状态中空间的确定性定义。在创作与观看艺术作品的同时，已经将时空进行了确定化的处理，但在未知的时空中，这种确定化的处理很可能呈现不同的状态，成为一种将未知时空确定性的手段。对于艺术创作来说，确定与未知是在不断地探索中发现新的力量，同时对于这种未知的探索给予了创作者更深的追求目标，成为一种对于空间创作的回应与阅读。后台-系统设置-扩展变量-手机广告位-内容正文底部 -
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多视角观察中空间表现与视觉语言的确定与未知论文
人参与 2025-02-28 10:15:49 分类 : 教育论文 点这评论 作者：团论文网 来源：https://www.tuanlunwen.com/
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